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逢在车篷内小心翼翼捡起别人的狙击枪，从划开的帆布破口处，小心观察着火光。这一段把狙击枪在顷刻间逆转情势的作用刻画得很出色。而第二段主角们入城的暗杀戏，更是用快速连贯的剪辑和火爆的场面把情绪推向高潮。这种感觉让人不禁想起多年前录像厅时代的一个不太科学的分类：枪战片。那时对观众来说，故事情节之类都是浮云，只要开枪够好看够精彩够酷，就是好片。回想这几年港式动作方向的转变，产量首先是下降了很多。杜琪峰在优雅中安静地站位，陈木胜和林超贤努力比肩着好莱坞去做“大”做“阔”。《谍影重重》开创的手摇动作风格也让很多人趋之若鹜，把不定焦和反复跳轴的手段当做藏拙方式。胡大为无疑用他自己最过硬的水平，稳定的推拉移摇，严密逻辑的镜头连接，一下子把我们拉回蓬勃大气热血激昂的回忆里。

确实，场面不是关键指标。说起来片尾的大战无疑是更火爆，潜入，炸楼，逃难，飞机投弹。但这个大段落相反却缺少那么令人屏息静气的瞬间了。而且为让反派有足够表现空间，安排日本少佐在完全压倒性的情况下抒了很久的情。也许是导演自己知道这种做法有点超过，最后借何润东的口说了一句“你废话太多了！”

说回剧情，全片令我最惊讶的一处，是男主角在敌营意外得知自己深爱的女人有危险之后，不惜立即放弃任务，抛弃自身军人身份，甚至拿枪指着上司。这种把个人情感完全置于集体利益之上的态度，在美国片里是主流，而在内地战争题材却真是少见。从穆良逢朴实单纯没文化的个性上自然可以解释这种冲动，但事实上这种选择是不是多少代表着“牺牲小我成全大我”的价值观在这些年的教育之后，终究慢慢有了点变化。

文/武束衣

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