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过一切爱与恨，厌弃与羡慕，疼痛与温暖，在生死的抉择中我们看见了那些青楼女子的伟大与卑微。从个体历史视角，严歌苓的叙述无法指责。

而电影的处理，算是把这些努力都去掉，重新构建了一个惊险和煽情的故事，从浴血奋战的场面到不被限制的暴力到遮掩中的微情色，从而把卖点一一抓住。其实以往张艺谋真正优秀的作品，都不是特别依靠情节，但这次明显想把故事弄得更“好莱坞”些。克里斯汀贝尔扮演的约翰米勒作为来教堂给神父修整遗容的美国人，他的道德起点很低，为占些便宜而留在教堂过夜，计划着偷红酒和偷卡车，为能和妓女们交易而讨价还价，这些铺垫似乎都是为让他最终成为英雄的过程显得可贵。确实在关键时刻，他挺身而出假扮神职人员阻止日军在教堂内肆虐（虽效果甚微），并且将错就错扮了下去。但可惜的是，此前让他这么做的推动力是模糊的。观众当然可用任何理由为米勒寻找动机，比如“良心忽然发现”，但由于此人物贯穿了整部电影的主动性，不太令人信服的塑造便导致本来单薄的剧情更生硬了些。考虑到演员是好莱坞明星，把他的时长尽可能撑满，才能让被拿走一亿人民币酬有所值。贝尔演这个角色倒也没有任何难度，前半段显然他更自如。

刘恒和严歌苓做了编剧领域能做的调整。文本中原有大量宗教色彩。教堂，唱诗，圣诞节，牺牲与救赎之举，乃至于十三这个明显不只在《红楼梦》原典上简单加一的数字。当然出于各种原因，宗教元素更多只留在了视听上，老神父的缺席更让教堂坐标的意义弱化。当然也有些修整弥补了不足，比如原本的替换是仓促中决定的，十三钗的各种大波浪发型显然跟女学生完全不同，电影里腾出一晚让贝尔仪式般地给每个人剪头显然更为合理。而对陈乔治这角色的最终落笔，也总算是十三钗之外叫人心酸的注脚。

赵玉墨是绝对的核心，演员倪妮表演的完成度很高，虽风情万种，也足够让人信服她是有主动献身人格的女性。不过电影留了太多时间给米勒和玉墨这一对聊天，电影略去吃饭喝水困难之类生活细节，在死亡阴影和生存压力其实并不明显的环境里，把两人从调情试探到迸出些许相惜的情愫倒展现得淋漓尽致。照惯例爱情是要拍，可代价就是大大占用了女学生和妓女两个群体间的互动空间，最终交换的力度也被非常明显地削弱了。同样被波及的还有豆蔻和浦生，这份感情是直接被硬交代出来，于是其后她整个外出的动机自然都显得刻意了。说到底时间有限，除了玉墨其余人相对都有些脸谱着。而始终凝视着她的书娟，更加被湮没在刺眼的光晕里。那么实际上观众是被书娟隔在了更远的地方，拉近距离的方式只有依靠演员的努力，以及电检对日军暴力表现中特殊的尺度。

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