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，才最让人感到害怕。就好像《午夜凶铃》最吓人的画面是贞子从电视屏幕中缓缓爬出，可是萦绕在观众脑海中久久不散的惊悚和恐惧，却是这个死亡预告是可以换人的。想拯救自己就必须害死别人，让人性恶的一面被瞬间引爆了。

《床下有人》没能做到《午夜凶铃》般深刻和黑暗，却把这个展现过程进行了放缓和放慢，让这四个年轻人之间躁动的人心层层浮现，令他们之间的相互伤害能够成为留在观众心里，并且能够维持一段时间的惊悚。因为那两个青年之所以要谋划这场超完美“意外身亡”的动机，是根植于社会现实的。由于现实社会中，确实存在很多年轻人渴望“不劳而获”的财富，又恰好碰到了当今中国财富分配的严重不均，我们身边真真切切地不断出现着诸如此类的亲朋好友间的谋财害命。当电影与现实之间有了触碰点，观众的理解力和情感细胞就会被激活，寒气才能从脊背窜上来。观众不是傻子，不是被两三个响声就能给惊悚到的，惊悚片必须在惊悚的镜头之外，还得制造情感上的阴影才行。

据说为了拍好片子中的各种惊悚镜头，《床下有人》采用了拍广告时才偶尔一用的奇特摄影设备，在整部片子的色调、清晰度上都提供了更丰富的层次。平遥古城古宅为惊悚和恐怖营造了幽静灵异的氛围。美术大师耿保国老师设计的道具床更是能够随意降低、升高、拆卸，大大扩展了床下镜头的发挥空间，令影片借助床板的升降，拍出了很多比音效吓人惊悚得多的镜头。如此有诚意的创作班底，即便称不上为华语片惊悚片开创新纪元，也算是为内地惊悚片的探路走出了坚实的一步。

文/满囤儿

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