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片就两个事件构成了对男主角的“诱惑”，而处理起来还是极度淡化的。

桂纶镁童鞋在片中的形态基本保持为“黏着”，各种黏男猪，都以为开头的小“黏”是桂童鞋发动怪兽卡的前奏，没想到竟然就是全部了，末了桂童鞋的线也没有补完整。

GiGi的线虽然没有有了一个明确“诱惑点”，但还是一条不完整的线。首先电影对于这个角色塑造得很不足(其实全片没有哪个角色合格地立了起来)，既没有前史交代，好吧要说前史可以忽略那她也没有什么性格特点的表现，新闻记者的身份也只是引出了一个不可理喻的结尾。这个角色的处理也是过客性质的，在银幕上的效果也是过眼云烟一般空白。

蝶的线更挫了，简直挫到极点了。戏份上蝶姐认第二基本没有悬念，旁枝末节她则当之无愧是第一。按说，男猪跟蝶姐虽然是人虫两界，电影作品里不大理会这个东西，他俩作为第一情侣，要是没有点交集那算啥？但《肩上蝶》真的让你看到平行线的存在了，两者之间只有不带前因后果的动作交集，这些动作交集几乎也没有指向任何结果，哪怕是有动作发生，蝶姐一点回应都没有——有说这是小动物，没有表现反应不是很正常么？一般来说的确，但电影里既然肯以蝶姐的动物视角带观众进入微观世界，而且还处理成会说话的，那为什么不加点反应动作或者态度表达呢？在电影中每当切换到男猪视角时我们看到蝶姐各种围观跟尾，但一旦切换到蝶姐视角，我们则仿佛看不到一点蝶姐深爱男猪的行为，蝶姐视角基本在和各种不相干的小昆虫瞎扯。化蝶三年，三年啊！这么一波带走几乎不交代你伤得起么？完全可以说连“肩上蝶”的意义，电影里都没有足够的交代。

其实把《你的肩膀上有蝴蝶吗》这种文章改成电影难度不小，这类文章往往看起来很带感，但一旦动手改为剧本则几乎等于重新创作。以这段作例子：“蝴蝶伤心极了，接下来的几天，他常常会看到自己的爱人和那个男人到山上看日出、在海边送日落，曾经属于自己的一切，转瞬间主角都换成了另一个男人，而他自己除了偶尔能停落在她的肩膀上以外，竟什么都做不了。”(摘自网络文章《你的肩膀上有蝴蝶吗》)这种就是典型的网络短文文本，这段真要在电影里照原文拍出来，那就是一段过场戏，没有重要事件发生。问题是这种网络短文以剧本角度算基本都是过场戏，电影不可能是过场戏的堆积，重要场景必须依赖重要事件，如果例子段落要改成非过场戏，最起码要在看日出或者送日落时发生事件。尴尬的是，“化蝶”这个设定让蝶姐(文章里是蝶君)除了围观

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