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部电影无论从剧本还是导演都摒弃了传统低成本电影靠现实的纯细节拖时间的做法。每场戏给出的信息点都是有对应的。而在给予观众伏笔提示的戏里，也注意了兼顾趣味（虽然有的做得并不好）。这几乎可以说是做好商业片的基础理念。

纯看故事，会觉得充满着张力的元素贯穿了全篇。虽然小人物卷进高层的麻烦这种套路放当下而言也算是一种类型片了，但只要玩得好，总归是能吸引人的。《全民公敌》、《塘鹅暗杀令》是好莱坞走高端的成功范例，而《两杆大烟枪》就干在小混混圈里打转也一样能高潮迭起。《我叫刘跃进》总体走的是接近现实主义的风格，里面的主要人物所面临的麻烦和窘境都是十分贴近生活的，这恐怕是编导有意为之也难以回避的一个选择。而在涉及黑色领域的场景，则故意从各方面做得夸张和漫画化。可令人意外的是，这两种光芒融合在一起，居然就无比鲜艳地囧了起来。

这种感觉恐怕还是来自于定位的失准，《我叫刘跃进》并不是纯粹的黑色喜剧，它一点都不疯狂，即使是剧中人自己不停摇着脑袋说“失控了”，在我们看来这壶水根本还没被烧出咕噜声。再退一步说，它也不够黑色，黑色电影的精髓在于那个电影构造的世界中独属的自然逻辑，所有的人都在遵从这个逻辑行事才能支撑世界的存在。而只要一点点变化，就会带动世界的倾斜。但本片的做法并非如此，所有的压力不是来自于设定便是来自于黑帮角色人为的暴力。一个个装酷装到姥姥家的怪人完全是为了制造某些效果而存在，可这种符号化偏偏又和电影天然的氛围背道而驰。

抛开这些高要求的探讨，即便是作者设下的整个大局，也并不见到有多高明。一部好的商业剧情片，特别是如这般高信息量的，最希望是能和观众做脑力博弈的互动，每个转折要出人意表却又在关节上严丝合缝才最好不过。其实《我叫刘跃进》的剧情里设置了大量的巧合，也让它们恰到好处地交错，但这只限于电影的前半个小时。等到其中涉及的方方面面全部出场后，故事竟变成有些无聊起来。按说整个脉络层次十分清楚（从民工到包工头到老板到幕后老板到警方），可在追踪U盘下落的过程里，所有的人居然是在同一个平面上行事，乱糟糟的关系并没能织成网托住主要矛盾，倒成了插在麻辣烫桶里的竹签。每派人马都是在很朴实地找刘跃进，找不到就问，找到了就打，就逼。

作为观众，谁都明白U盘的下落并不是悬念，恶茬们真正会碰撞出什么效果来才是值得大玩特玩的，但结果偏偏是什么都没玩。而刘跃进这个人除了在最终的手段上留了心眼之外，一点也看不到

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