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随后，金琛还导演了由韩寒小说《三重门》改编的《青春演绎》，进一步锻炼了改编小说的掌控力。再之后金琛迎来的就是《凤凰》的辉煌。这场跨越了半个世纪的爱情传奇，让人们进一步领略了金琛导演对史诗级别影片的成熟驾驭，以及在调教演员表演方面的深厚功力。这样一个有十多年拍片经验的，有独立艺术追求的导演，我们是允许他在尝试的时候跌一跤的，因为当他爬起来的时候，回到他原本最熟悉最拿手的那个节奏和频率上时，他的力量还是不容忽视的。根据小说《绝代》改编，有复杂的爱情纠葛、有细腻的心理成长、有跌宕起伏的宿怨恩仇、有深厚独特的民族文化，这样一部作品，正好与金琛这十几年的成长轨迹吻合。他正是这部女人史诗的完美操刀者。

与之前那部被史诗的影片不同，本片不再是一个女演员的史诗，而是一部真正的一个女人的史诗。彝兰这个角色本身就是彝族历史上的传奇人物，跟汉族历史上的武则天几乎有同样的地位。而且，武则天虽然是第一位女皇帝，但她毕竟只是以女儿身行男人皇帝的职责而已。在其传奇生涯中，也有很多转折点是被动的。彝兰则不同，她不仅成为了彝族历史上的第一位女土司，而且还成为了最后一代女土司。换言之，武则天那一代皇帝如果换成是个男人，历史不会成两眼，而彝兰如果换成是个男的，那历史就完全是两码事了。彝兰这一代女土司，对于整个彝族而言，意义远大于一个女人占了男人权位，行驶了男人权力这么简单。彝兰的传奇一生，对整个彝族的文化和历史，都造成了深远的影响。这才是这位女人成为了不可复制的史诗的缘由。彝兰史诗性的一生，是由于她自身在诸多节点上的主动选择造成的。这种主动性是导演金琛重点表现的地方之一。彝兰在汉族老师的影响下，思想的解放、并由此对于她做出选择的影响，以及她的与众不同的选择对整个彝族各个部落之间的恩仇之化解的影响，在影片中表现得都非常细腻。正是这些情感和思想上的流淌，让本片的史诗气质埋进了更深层。

文/满囤儿

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