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义。第五代于80年代初横空出世，借时代大潮而上，一时间颇有借电影整顿中国文化新山河之势，于创作者自身则不免以精英自居，拍片务求厚重深广，隐隐约约有想借助其“宏大叙事”、其“寓言体”的手法，对全社会的文化思想进行重新整合的意图。怎奈好景不长，第五代的巅峰其实不过短短几年，之后，随着社会形势的变化，以王朔为代表的市民话语逐渐兴起，到90年代中期以后，第五代作为一个群体，实际已经被剥夺了文化领导者的资格（其中一部分凭借其积累的资源转型成为了电影商业的领导者），他们对于文化整合的努力，也就此中断。顾长卫作为第五代崛起的亲历者和继第五代而起的后劲，一起手就选择“理想”这一命题，而且焦点是对准那些想做精英而不得人群，那些身怀理想却终于沉沦的“失败者”（以《立春》的王彩玲最为典型），很难说不是对这一段过往“心有戚戚焉”的。

但“理想”这个玩意儿，终究还是落花流水春去也了。这不是顾长卫能够左右的。就算顾长卫再怎么坚持认为他拍的是商业片，《孔雀》和《立春》的票房都很不好。这让他的“坚持”多了更多不合时宜的味道。

所以在看《最爱》之初，我并不怎么看好。人太坚持了就容易固执，就很难放下。我觉得我能够猜到顾长卫会给我什么样的东西。就像固执的陈凯歌，就算用了黄晓明范冰冰，一闻，还是一股子九十年代的味儿。

但让我意外的是，顾长卫放下了。

《最爱》的题材很苦，人物命运很苦，只要稍稍卯一点劲，就是个重磅催泪弹。但顾长卫没这么处理。《最爱》居然被他拍得很轻快。是的，是轻快。看的过程里会有人感伤，感动，但不一定会流泪，相反，很多地方有人笑，不是笑场，是真的笑，被逗笑。就像伯格曼说的：“节奏是至关重要的，永远是至关重要的。”我觉得，在《最爱》里，“轻快”是它最值得关注的品格，这或许要比它拍了什么，传达了什么，更重要。

这是华语片里很少见的效果。套用一句被用滥了的话：无论表不表现，苦都在那里。所以，为什么不可以笑呢？

说他放下，不是说他忘记。那一代人有他自己坚守的东西（《最爱》依然可以寻到不少从《孔雀》《立春》那里延伸过来的痕迹），这个改不了，改了也就不是顾长卫了。放下的是执念。《孔雀》和《立春》已经做得很尽了，很难想象再继续往同一个方向去用力还能拓出怎样的深度和空间，百尺竿头，不是你想就可以再进一步；而且，那两部电影里，作者的轮廓始终还是太清晰了，一些被人为抽象过概念过的

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