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神通广大，但是这个“方外之人”这次却和小倩有一段人妖孽缘，这一改动堪称“胆大妄为”。如果以张国荣版的《倩女幽魂》的男女主角的至情至性和燕赤霞的古道热肠两个标准来衡量，新版《倩女幽魂》这一改编实在有些无厘头，但这仅仅是开场戏带来的突兀感，当接下来的情节展开时，你可以发现这个故事是有起有落的。它既符合“聊斋志异”和香港鬼怪片惯有的“前世今生”说，又体现着现代社会复杂的情感纠葛状况。这样既有神鬼片的光怪陆离，又有言情片的情绪波澜，其实本身已经具备了商业成功的基础。燕赤霞孤身一人长期驻守黑山，是因为难舍聂小倩，这种感情放在这样的鬼怪故事中你无法挑剔什么毛病，既然旧版《倩女幽魂》能将《聂小倩》改得人鬼殊途，那么新版《倩女幽魂》也完全可以改成现在这个样子。燕赤霞在原著小说中只是个身怀异术的奇人，本身性格并不鲜明，只是到了《倩女幽魂》中才发展成为古道热肠心怀苍生的大侠，而倒了这部新版的《倩女幽魂》中，燕赤霞已经是另外一种面目了。这其实既和不同导演的创作志趣和理念有关，也和时代特征有关。在李翰祥徐克时代，正是香港新武侠的昌盛之时，无论是电影还是小说，新派武侠中的“侠义为先泽被苍生”都是为世人追捧的通俗娱乐话题；而最近二十年中国的“武侠”其实在不知不觉中已经有了新的变化，从武侠小说题材中的“穿越”盛行到武侠电影中的“人性至上”都体现了这一变化。去年的武侠电影《剑雨》就是一如此，在这部电影中把“侠义”二字化大为小，把江湖之事变为市井之事，更加注重人物的内心世界，人物不再是那么单纯地好和坏。由此再看新版《倩女幽魂》，就会发现燕赤霞这个人物也反映了这样的变化，他不再如午马版的燕赤霞那样嫉恶如仇心怀坦荡，而是变得有所牵挂优柔寡断，这种改变固然让喜欢旧版的人觉得不适应，但它却恰恰说明了燕赤霞也是一个人，是人就有这样或那样的弱点。而从叶伟信执导的两部《叶问》也能看出他创作角度不同，可以说叶伟信没有徐克那么多正统武侠情结，至少在“武侠”这一点上和徐克的着眼点是完全不同的。其实港片的精髓就是“从小处着眼，奇险多变”，这从很多反映市井故事的港片都能找到鲜明的例证，即便是某些反映历史题材的香港电影也总是爱独出心裁，极尽荒诞搞怪之能事，“尊从正统”从来都不是香港电影的主流，而“不断颠覆”才是香港电影的生命，即使是在大陆审查的严苛和内地市场的火爆的矛盾夹缝中不得不做出某种妥协，我们也能窥见到香港电影的某些独

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