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分割开来。或者是大卫-林奇那一类探讨人性和身份模糊的艺术片，通篇模糊掉戏中戏的边界。《夜惊魂》的方式有别于以往的戏中戏结构。它既让戏中戏的画面无缝地展现在银幕上，不进行任何穿帮，让观众并不以为这是在拍戏；同时它又在戏中戏进行到一段时间后通过导演的“CUT”来将戏中戏和电影本身进行明显地分割。也就是说当剧中人拍摄《红花泪》的时候，观众看到的是《红花泪》的完成形态，而并非拍摄形态。大家都知道，现实中拍摄电影，是完全不会有连贯性的。本片中的《红花泪》却是连贯的。这就令《红花泪》和《夜惊魂》成为了一个对等的，平行的空间。换言之，唐一菲在本片相当于一人分饰三角。《夜惊魂》中的女明星袁晶，和《红花泪》之用的两姐妹。都是相同的真-角色。

有意思的事情就这样发生了。由于作为戏中戏的《红花泪》并不需要通过广电总局的审查。于是《红花泪》里是可以有完整形态、真实形态的鬼魂出现的。（哎~~ 演的是内地的剧组，却完全没有现实中内地剧组的那些审查烦扰，这戏真假。呵呵~~）于是，片中的《红花泪》片段，都是完完全全的正儿八经的恐怖片，比内地你看过的任何一部恐怖片都更纯正。这才是恐怖片嘛。有面如死灰的鬼魂、有贯穿人鬼两界的恩怨、有血淋淋的复仇，正宗恐怖片的元素一个都不少。虽说本片戏中戏之外，还有很多诸如唐一菲的惊恐表演、林申的耍帅、复仇的悬疑、美丽的外景等等看点，但是本片最核心最精彩最让人感到意外的，毫无疑问就是片中这作为戏中戏出场的《红花泪》。

于是我竟然冒出了一个大胆的猜想。会不会导演和编剧的情怀和热情其实全在于那个被迫拍成了片段的《红花泪》呢？如果有一天审查制度可以放宽，我们不用非得用戏中戏这种结构才能拍纯正的恐怖片时。应该会有一部完整版的《红花泪》吧。那个时候，一人分饰姐妹两角的唐一菲，就更能发挥她惊悚片女王的特质了。在本剧中惊艳三五瞥的红花，也就终于可以堂而皇之地诉说她的哀怨了。

文/满囤儿

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