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   国产励志片一直难以打开局面的原因，愚以为在于主创难以把故事的感动和电影的感动分开来看。不可否认，国产励志片中大多数影片让人看后，都很心痛，也都很感动。可惜的是，这种感动更多的是在自于故事和原型人物本身。我国的励志片创作者们，有很多人仅仅把摄影机当做是一个客观的眼睛，甚至是一个增亮器。一般而言，他们拍励志片就会拍得跟纪录片一样，力求真实地还原原型人物的一切。这时就会遇到困难，一个半小时是难以还原和纪录一切的，于是主创必须进行艺术加工。而这个加工过程，由于取舍的不当，就会让影片产生了不同的令人不满的隐忧。

   一种是单纯从长度上进行取舍，从始至终力求真实还原故事和原型人物的细节。这些包括他/她确确实实都经历过哪些痛苦、遭遇了哪些不公正、碰到过哪些困难、如何解决，以及其身体上的残缺。这种取舍方式拍出的励志片，很能感动观众，却很难说服观众掏腰包买票。为什么呢？很简单。这样做出来的所谓励志电影，与真实感更高的社会报道并没有太大区别。既然观众感动，只是因为这个事和这个人，那就无所谓是花60元看电影，还是不花钱看电视。任何一个心智正常的人都会做可让人理解的选择。

   另一种是从创作意图上进行取舍，把和创作目的相关的段落极尽渲染，对其它细节则完全抛弃。这就是承载了主旋律形式和教育意义的双重限制下的特色国产励志片。也是当今国产励志片最大的困境。由于第一种形式的励志片难以赚取票房，为了保证投资不能打水漂，很多创作者就得考虑别的渠道了。国家的补助和扶植显然是最可靠的。于是很多拍摄励志片的创作者们，他们的拍摄势必会受到很多无形因素的限制。一种特定的目的，会让电影局限为某种“意义”，而失去电影本身的魅力。当电影更多地是为了某种“意义”而存在的时候，再感人的故事也会被浪费。这是很让人感到痛心的。

一个感人的故事，一个激励人心的故事，一个值得人们去了解的故事，其实是可以通过多种渠道让人了解到的。“我拍这部影片，就是为了能让更多的人认识XX，了解她/他的故事。”这句话经常是励志片主创们的创作动机，却并不应该成为其创作过程中的艺术准则。如果只是为了让观众认识人和了解事，报纸、杂志、电视报道、网络追踪等途径都比电影要更客观更便捷。电影之所以比这些渠道更有价值，在于电影有自己的叙事语言，有自己的视觉技巧。通过构图、剪辑、光照、配乐等电影独有的技术手段，不仅可以让观众认识人，了解事，还

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