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   一个感人的故事，一个激励人心的故事，一个值得人们去了解的故事，其实是可以通过多种渠道让人了解到的。“我拍这部影片，就是为了能让更多的人认识XX，了解她/他的故事。”这句话经常是励志片主创们的创作动机，却并不应该成为其创作过程中的艺术准则。如果只是为了让观众认识人和了解事，报纸、杂志、电视报道、网络追踪等途径都比电影要更客观更便捷。电影之所以比这些渠道更有价值，在于电影有自己的叙事语言，有自己的视觉技巧。通过构图、剪辑、光照、配乐等电影独有的技术手段，不仅可以让观众认识人，了解事，还能够深入到这个特定人物的内心世界，从而引发思考，捋顺这个人和这个事的情感逻辑，从而不仅感动，还要有所悟。在这一点上，虽然《站起来》的导演敏卉并非经验十足，却已经开始作出尝试和努力。

   《站起来》的吉林部分几乎每一个外景镜头里都带有管道。无处不在的管道就是城市的血脉。作为一个现代工业城市，支撑起这个社会运转的，不再是人与人之间的交流，而变成了这冷冰冰的管道。影片后半段，宋学文和杨光一起来到北京，压抑的管道就从镜头里消失了。由于有了杨光和宋学文从心底产生的交流，工业的冰冷便融化了。另外一个有意思的视觉联想是：那些管道很象人的腿，而宋学文是一个失去了双腿，到处追寻双腿的人，就住在这样一个遍地都是“腿”的城市里。细品一下导演对于这个简单管道的运用，大家便会体察到电影在表现人和事上的独到之处。

   对于伤残的身体，《站起来》没有直面的详尽的描述；对于艰辛的打官司，《站起来》也没有进行钜细靡遗的复述。脱离了这两点，《站起来》在渲染残酷和催泪煽情上完全不敌以往的国产励志片，却因为把握住了主人公一种“微笑着面对人生苦难”的生活、心理状态，而显得更加温暖。当你认真地看完《站起来》后，你也许会发现，你第一次没有在观看国产励志片（尤其还是涉及残疾人的）时哭得死去活来，却从心底里感到了一股暖流的上升。

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