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话和盘托出：“我的家呢，早晚会到上海去的！其实啊，我也是为你好。你想啊，你能进这个厂，本身也是件不容易的事，你的家里也一定不希望你将来因为什么事，影响你的转正。唉！这两天我和青红也谈了好几次，她还是能理解我的心意的，毕竟是我的女儿！有些事尽管她想通了，可是你要她跟你说呢，毕竟是姑娘吗，她还是不好意思，那我就代劳了。她希望你以后不要再去找她，也不要再给他写那些信，这要是万一哪一天，她会上海了，你们大家都不会太痛苦，是吧？我跟你说的这些，你都明白吧。这样吧，你也表个态，要不然又要说我不讲方式、方法，我这个人平时不太会说话，我今天能跟你说那么多，那都是心里话，这里面的轻重，啊，你回去好好掂量掂量！”软硬兼施、绵里藏针的长段对白，真可谓是用心良苦，我们能理解他的唯一目标就是回到故乡，回到老家。当然，这本无可厚非。但是如果青红回不了上海的话，他的理想就会破灭。这就是为什么他对待青红像看管犯人的原因。

建立在个人私欲基础上的“爱”，不是真正的爱，只是实现个人私欲或者理想的一种方式而已。基耶斯洛夫斯基的《兰》中以及在现实中我们都可以理解真正的爱是自由的、平等的、无私的。影片里青红父亲即吴泽明所做的一切都是为了实现自己的个人私欲，个人愿望。当“父爱”变质的时候，对于青红来说，是残酷的，不可接受的，悲剧的发生是必然的。这就可以理解年轻一代的所作所为：青红和小根（李滨饰）的自杀未遂与枪毙，小珍（王雪洋饰）和吕军（秦昊饰）的离家出走。

悲剧的更深层次的原因，是由于老吴们内心的软弱、无力的反抗：他全部的生活内容只有一个目的，重回上海。他可以为了这个愿望委曲、沉默、等待，或者以决裂的形式与单位斗争。重回上海，绝不仅仅意味着生活境遇的改变，而是一种文化身份的重新获得。正是出于这样的动机，青红的父亲才对他的女儿不惜采取暴力管制的措施来进行教育。这种极端的管教，来源于他内心的极端焦虑、不安和惶恐、无奈。老吴对女儿青红的粗暴干涉，实际上只是他自己内心焦虑的转嫁。从他与知青朋友商议回城的谈话中，从他在浴室中对小根绵里藏针处处机关的摊牌中，都有体现，但是面对强大的历史洪流，他所有的个人算计都不过是以卵击石的行为罢了。他对青红的强制管教越严厉，越是暴露了他面对历史的惶惑与无力。他的“看守”有点变态，但是这种看守又是如此地软弱，当青红绝食的时候，他不得不妥协。他说，“当初我也没办法。”实际上，后

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