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来他也没办法，虽然影片以青红一家偷偷的重回上海作为结尾。

作为父亲，他一直企图以父亲的权威来强行改写青红的道路。在迅速变化的时代面前，面对压力毫无办法。他想逃避，他不愿意女儿承担自己命运的后果，但他是将自己的命运缩小复制到青红的身上，把自己的无力与惶惑转嫁到青红的身上，这样做，只会给女儿和自己更深的伤害 ！

本片提出了一代人心灵被扭曲的现实，但并未给与解决问题的办法，让人感觉不到一丝的亮光，是本片最大的缺憾（成就？）。对于长达2小时的影片来说，只有头，而没有尾，是不完整的，也不符合历史的真实。

另外，在这些叙述中，有些地方值得商榷。

（一）、青红被小根强奸的安排不妥。对于小根来说，这种行为无疑破坏了人物形象，他的枪毙放在任何时代都是罪有应得，没有加强剧情的张力，不会给观影者心灵的震撼；对于青红来说，被强奸而自杀，而不是因为父亲的压制，同样也减小了剧情的悲剧冲击力。如果在叙述中，青红是由于父亲的压制而自杀，小根是看到自己的爱情没有希望而自杀，相信会给人更大的心灵震撼，也更符合人物的性格。而在前面的叙述过程中，两个年轻人都是纯洁的、纯真的形象，且让小根执行“强奸”这一任务，与人物的性格不符，或者这样的人不值得观众的同情与怜悯。

（二）、青红的父亲念念不忘自己上海人的身份，片中有很多说上海方言的场面，表明上海人高人一等一样，有一种巨大的优越感，作为一个上海人无比的自豪。要回家乡不一定非要上海，表现上海就非要上海方言不可。这些场面的处理应该说是一个很大的败笔:1、老吴他们在三边已经生活了二十多年，说得上海话还如此的流利，给人以一种矫揉造作之嫌，让人一看就知是假的；2、大多数人看了这些不伦不类的上海方言都会有一种巨大的反感，会不由自主地想：上海怎么了？好的地方多着呢，你要是纽约人，还了得。想必“三边”人看了，心里也不好受，三边的恶劣环境是历史存在，不是个人意愿。再说影片作为一种文化，是给所有人看的，不只是给上海人看的，不能带明显的歧视色彩。这里举一个实例：如40年代，当好莱坞电影正在冲击墨西哥电影市场的时候，墨西哥人因为好莱坞影片机场将墨西哥人叙述为无教养、无社会公德的“消极”形象而抗议和抵制好莱坞电影。美国外交部因此告示好莱坞电影制片厂尽量避免这种“消极描写”，否则会影响到它的销售市场，于是好莱坞各制片厂自觉地作了策略上的调整。既然有前车之鉴，何必要重蹈覆辙呢？

文/未知

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