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阴阳两隔的父子之间缺乏直接的交流。这很难能说不是一种悲怅。

在电影的情绪渲染上，张艺谋把这种自我克制的力量运用到了极致。整部电影，没有很激烈的情感宣泄，一切都在冷静、坚强的面具之下。稍稍流露得也只是，高田在摄像镜头前，那攥紧锦旗的手，和竭力压抑的眼泪。

习惯了带着面具生活的东方人，很少会展露内心的想法。高田内心的孤独感，或许是上天对含蓄的人们的罪与罚。尽管我们很容易被《千里走单骑》感动，但是却很少会有人，把这种感动，用很煽情的语调将之加以描叙。

观众可以感受到，被撞击的疼痛，可惜至多会闷哼一声，然后一言不发继续前行。这种疼痛我们会感受良久，但绝难形之于色。这是《千里走单骑》出彩的地方，但是无论是媒介，还是张艺谋自己却很难将之大肆渲染，作为拉动票房诱因。
　　
（二）
　　
《千里走单骑》延续张艺谋，几年前的一贯风格，大量地起用群众演员。翻译小蒋、导游邱林、和主任等一个个现实小人物的本色演出，让电影充满张力。丰富的自然风光与民俗特色，丰满了构建一部电影所需要的一切背景元素。

剧本中最主要矛盾双方的定位，有两个——父亲和儿子。而儿子健一出境的部分很少，只有简单的几段声音，和由儿媳念的那封遗书；连面目都不曾示之于人。使得叙事风格简洁有力——有了一些大师的气质。

但儿子的形象却是无处不在的。李加民的私生子扬扬，可以看作健一的具像化。高田把扬扬的照片带进监狱里李加民的面前，则可以看作是父亲们同病相怜的一种互助。这种戏中戏环环相扣的构造，应该感谢的是编剧邹静之，比起四亿元的一个馒头，不得不承认编剧的重要性。另外健一留给父亲的那一封信，写得的确出手不凡，催人泪下。

再来说一说，唯一的专业演员。高仓健以古稀之龄，演绎了硬汉父亲的形象。他在漆黑的山野里抱住扬扬的神情，他再离开杨扬时，那份依恋之情，尤其是摸一下鼻子的小动作；在举止投足之间，表露的那份细腻，很严肃，却依然很动人。让人联想到了一句名句“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫！”

相对香港的王家卫、台湾的侯希贤，张艺谋的挥洒余地是极其的大。这是中国的社会经济形态给予的空间——拿捏这样的题材，老谋子还是手到擒来的！比照以往的《一个都不能少》、《秋菊打官司》和近两年的两部“武侠”，说张艺谋完成否定之否定的升华，一点也不为过。
　　
（三）

张艺谋的美学世界，受西部民俗的洗礼太深，故而永远都带着粗犷的色泽。当然刚硬的背景色，在凝重的父爱演

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