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绎里起的作用，不言而喻。那悠远苍凉的背景音乐，也很容易将人引入戏中。

但是无论是渔港，还是丽江的山水。横里竖里，都可以看出黄土高坡的影子，这便是背景的错位了。信天游的民歌色彩，对导演本身而言，也许是一个优势，但也是桎梏。在小生看来，张艺谋是缺少诗的意境的。

《千里走单骑》在镜头的运用上，很少有静静的流淌，太过匆忙，虽然简练。即便是电影的结尾，高田孤独地伫立在海边的镜头也是一扫而过。而体现人情的艺术作品，却不可缺少抒怀的意境。如果没有感叹，没有抒发，还不如拍摄一起交通事故的纪实片。参考小津安二郎与侯希贤的作品，就可以发现张艺谋的短处。

《诗经》 “乐而不淫，哀而不伤”式的温婉的意境构造，张艺谋是缺失的。所以在《十里埋伏》、《英雄》里面。徒有色彩的艳丽，却缺少纯真的人性化的关怀。所以在北京奥运的宣传片中，才会有备受诟病的大腿舞。窃以为，这是张艺谋势应该加强的。

中国传统的文化意境，并不只是刚硬！在我们广袤的国土之上，秀丽、苍远的两种风光并没有单纯地向某一方倾斜。须知即便从诗词的角度讲，豪放派的苏轼，小资情调的词作得也毫不逊色于婉约派各位大家。

小生比较自我一点的来看，更愿意接受，坚硬里揉进温婉的那种情感色。恐怕这种色调也更容易为城市青年所接受。当然在上世纪六七十年代文化语境里，磨砺成长起来的第五代导演们，也许很难理解。
　　
（四）
　　
在《无极》与《千里走单骑》上映之初，便有好事者，提出了陈张二人的PK论。这两人都是好称中国电影旗手般的人物。但是从娱乐花絮的报道程度来看。相对于陈制片和陈导演的嚣张气焰，张艺谋显得内敛而含蓄。

也许《千里走单骑》的票房要比《无极》逊色许多，但是《无极》更像是陈凯歌的一次嘶声力竭的“狼来了”！当媒介报道陈红，很是委屈地哀诉，我们花了这么多心血，你们为什么不理解，不支持我们呢？我更坚定了我的看法——不老老实实为人民服务，凭什么要老子支持你！

相对而言《千里走单骑》更是一部应该得到尊敬的电影，没有大投入的特技制作（投入了也不见得绚丽），没有大量的大牌演员（只有高仓健一个专业人士），没有一把鼻涕一把眼泪的爱情故事（也流了两滴眼泪）；毕竟世界上还有某些感情，是质朴的、强而有力的，即便是影评，也不需要太多华丽的词藻或者太多的技巧，不用浪漫和幻想，都能感觉的到！

观众欣赏的是电影带来的情感上的愉悦感，而资本寻找的是票房收入与广告价值。当然按照市场游戏的规则，资

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