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电影让我觉得比较尴尬的地方，在于前半段演技精湛的常越琴，一到观音庙就立刻变成了张艾嘉——在整个庙宇修复的拍摄过程中，导演怀揣敬意地捕捉、剪辑她的只言片语，哪怕只是一个侧脸的凝望和笑容。碎片式的拼贴沿用了非常典型的纪录片手法，人物被瞬间抽离。也许是拍片的惯性使然，但客观上确显现出电影整体局势的摇摆，进一步追究便是女性在掌控时的仁慈。观众往往更倾向于那些强硬派的东西，即便不这么讲究，但至少从一而终让人觉得心安。

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