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事的用光有了范儿，感觉到了。但是在这一刻，望着眼前错落有致的房屋，配合着主人公的身份定位显然更为相得益彰。

第二类的美，是葡萄酒庄园一眼望不到边的绿，和海洋浩瀚的蓝。实际上，在葡萄藤中穿梭的段落，就引发人的很多感触。擦身的美景，身边的人，留不下的温存。都让这一对恋人带着你走进这个你明知故犯的局，感动到伤怀。

多提一句这个段落两大配角的表现，实际上何洁从表演的角度把握得很好，那种咄咄逼人和小聪明展露无遗。至于那段生日歌可以证明，疯狂二字非杜汶泽莫数。他现在有点谐星的味道，每一部电影要是不拿出点惊喜，简直都算得上是对不起观众。从《人间喜剧》的“借着两点说爱你”和模仿众星，到《最强喜事》的神曲演绎，只能说他，已然修炼完毕。

瞬间五：张一白眼中的城市与爱情

张一白擅长拍摄城市，在这一部影片中依然。而他擅长演绎年轻的爱情，在这一部电影里依旧。

《开往春天的地铁》中的北京小两口的现实无奈，《好奇害死猫》中的中年婚姻救赎危机，《夜。上海》中的懵懂却浪漫的感情邂逅，张一白在自己的城市三部曲的结尾划上了一个最简单的句点。

从处女作展示一种迷惘的状态，到后者执着于剧情的变幻，最后的张一白城市之恋选择了简单和浪漫，这是所有的感情的最初状态，我们在和他从原地出发，随着北京地下的隆隆列车奔跑，站在到山城重庆的城市之巅挣扎，最后飘在上海的夜空俯视一切。飞越十二载的岁月历练。回归最初来平静的看一个故事。

实际上，对于导演而言，贵在坚持，比起其他导演的不断改弦易辙与尝试，他一直在坚持创作着同一类型的影片，也即是笔者提到过无数次的“城市电影”。

我们的城市电影定义，不是早期卢米埃尔给出的那个答案，即拍摄城市的标志性建筑物代表城市本身。照此说来也即是说，城市不仅仅是电影的背景，简单的为其提供布景，道具，人群，而更应该是电影故事的一部分。

中国的城市电影，里面应该有鲜活的人物，他们可能年轻，可能不羁，但是，那些身影是流动的血脉，代表的是城市日新月异的根源所在。犹如《蓝莓之夜》中的纽约地铁呼啸着穿越城市一般给人以这个城市标记般的图腾感。城市电影里的人物，因为不能逃避的物质化，变得与这城市息息相关。他们的身影彻夜不眠，游走在街头。而他们的生长、爱情、挫折、悲伤、与这城市休戚与共。他们在街角的路边摊，热闹的街心花园，繁华的商业街区都留下过痕迹，有过故事。

犹如杨峥与文慧的十二载，离不开那几座城。他们的故事被导演续写，

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