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　　在这个连“后现代”一词都显得落伍的时代，仅以“艺术”为尺度来评点电影，似乎与衡量2010年度中国电影主要成就的标准相去甚远。但电影本身既是可以消费的商品，又是特定时期社会精神的投射，这双重属性宿命般地决定了对电影活动的评价不可能彻底脱离“艺术”的范畴。特别是在该年度中国电影创造了多个令人惊叹的产业新纪录的情形下，如果不对中国电影的艺术成绩进行考察，反倒是奇怪的缺失。巨大的观众群对电影斑斓梦境的热望支撑起了约100亿的年度票房，也间接造就了近500部的国片出品；另一方面，大面积的国产电影失利，高票房影片也遭受了种种态度激烈的质疑。后者的创作方往往以同样激烈的态度回应，其实“走麦城”固然遗憾，但以知名度而论，更悲剧的是那些连名字都不为人知的影片和影人。

　　这一年中国电影的荣与枯形成的鲜明反差耐人寻味。本文列举几个关键词，希望能显出纷繁复杂现象下的某种逻辑。

　　类 型

　　类型已不是什么新生事物，只不过随着中国电影产业化的推进，它又成为业界的显学。即便在世界电影学界，类型片的名声并不怎么好。但具体到创作上，它却是知易行难的高度精密化工作。2010年中国电影的类型化努力人所共见，但成绩并不如人意。

　　最常见的国产类型片中，动作片恐怕仍然要算这一年里总体水准最高的。两岸三地影人几十年的积淀，新老动作明星的发力，从技术、形式到内涵的新尝试，保证了华语动作片的较高质量。《叶问2》中规中矩，《大兵小将》融合历史与武侠，《狄仁杰之通天帝国》华丽奇诡，《剑雨》雅致蕴藉，都令观众印象深刻。虽然没有重大突破，毕竟有创新的意识在。

　　作为类型片中相当重要的一支，喜剧的表现就差强人意。对上世纪90年代香港无厘头喜剧和本世纪初韩国喜剧的拙劣模仿，成为该年度国产喜剧片的主流。《越光宝盒》《嘻游记》《唐伯虎点秋香2》《我的雷人男友》《我的美女老板》等影片接连出现，其市场和口碑则更像是与喜剧相反的东西。与这些其实并不了解“后现代”为何物的作品相比，《举起手来2追击阿多丸号》的喜剧观念则停留在前现代，是“十七年”战争电影桥段和春晚小品结合的产物。可见，喜剧片比动作片的问题更为复杂。在这些创作中，真正反映中国现实的喜剧创作，或者说，从中国人现代性体验的角度创作出的喜剧几乎欠奉。小成本、反映小人物的《人在囧途》也因此成为一个例外，院线和观众都表达了对该片的满意和喜爱之情。

今年暑期档和贺岁档，惊悚片低调重回观众视野。它小心翼

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