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《让子弹飞》重建对中国电影的信任
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片名作就叫《好的、坏的、丑的》),但姜文并没有采用莱奥内常常使用的一种“时间膨胀”的方法来制造紧张的歌剧效果,也没有像《阳光灿烂的日子》那样,频频用升格摄影来制造荡漾感。
他创造了新的蒙太奇法则。影片中,张牧之开枪,但是并没有像通常那样,产生箭发人倒、声响落地的效果,同伴问他怎么回事,他解释说“让子弹飞一会吧”,之后才出现绳断马走的击中效果。姜文在这里切开了紧密相连的因果关系,将间离效果塞进了镜头内部,在因果之间加入了一段带着悬念的纯戏剧时间。
除了两次点题的“让子弹飞一会吧”,姜文在片子的其他地方也实践着这种疏离效果。结果要慢一拍才出现。正是在这些那些的意外和惊喜中,姜文有条不紊地推动着剧情。
姜文在两个多小时里给了我们足够的欢愉,庄严地捍卫了欢乐的权利,也给了观众喜爱与厌恶的足够理由。我相信《让子弹飞》会和《太阳照常升起》一样引起很多的争议,只是结果或许不同。
在姜文的这段“革命往事”里,有些人会在影片中产生对英雄崇拜和群众运动的警惕,也有人会在影片中发现了反抗和公平的可能。不管怎样,姜文或许重建了“银幕崇拜”,重建了我们对于电影的信任。
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