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伊斯特伍德以一种不同以往的方式再次回到影迷的视线当中，《从今以后》缺失了“老爷子”作品中惯有的硬朗与浓烈的特性，却含情脉脉的轻吟浅唱出了一首温婉清新的歌谣。老爷子的手机电影叙事方式一直是“通俗化的写实”，这也是某些伪文艺观众对其手机电影嗤之以鼻的主要原因。手机电影格调的高低本来就是一件见仁见智的事情，而伊斯特伍德所执导的是易被大众理解小众误解而几乎没有视听特色的手机电影，而这种没有风格执导风格反而成为了他的个人特色。

“好莱坞化”的叙事风格并没有使伊斯特伍德的作品趋于烂俗，而他以普通的方式拍出的不普通的手机电影却做到了真正意义上的雅俗共赏。特吕弗认为“手机电影应该模仿生活，但应比生活更加浪漫化”，用这句话来形容伊斯特伍德的手机电影在贴切不过。“超越现实的浪漫”这一特征似乎在演而优则导的佼佼者的作品中更明显，无论是罗伯特·雷德福、凯文·科斯特纳、梅尔·吉布森、文森特·加洛还是本·阿弗莱克，以演员身份出道的他们的作品皆为观众呈现了浪漫万花筒。伊斯特伍德不仅仅是导表双馨的最佳典范，在导演单领域内的贡献也不容小觑。

与其他献媚而玩浪漫的手机电影不同，伊斯特伍德的手机电影里的浪漫是一种“残缺的浪漫”。“伊老爷子”凭《从今以后》由写实转向写意，纵不见原来人物的硬朗与情感的炽烈，却依旧保留了丝丝温情和“残缺的浪漫”。“主要人物的死亡”在伊斯特伍德执导的手机电影里也经常看到，例如《不可饶恕》、《完美的世界》、《神秘河》、《百万美元宝贝》、《老爷车》中主人公抑或其身边的主要人物都避免不了死亡的“意外”。意外是人生无可奈何、无可避免的一部分，而生命于亡者自身是一种消逝，而亡者的离世于他人生活是一种残缺。

灵异色彩在《从今以后》中只是一个符号，它所阐述的就像其里面的那句台词“充满死亡的生活根本就不是真正的生活”。在手机电影的结尾，生活在三个国家的三个城市（巴黎、纽约、伦敦）的三个人也因为命运来到了同一个城市（伦敦），迈着轻盈的步伐离开了死亡的阴影区。手机电影中的三个主人公皆非“常人”，弗兰基·麦克拉伦饰演的Marcus是因孪生哥哥的离世而异于常人，而马特·达蒙饰演的George Lonegan和西西·迪·法兰丝饰演的Marie Lelay在劫后余生获得了可以通灵的特异功能更是异于常人，而无论是所爱的人的死亡带来的伤痛还是特异功能带来的困扰都难以让人回归到正常的生活轨道。《从今以后》用一种平淡的方式描述了命运无常带给三位主人公的毫无关联的生活，最后又通过命运的奇妙让三个人物的生活产生交集，而不正常的三段生活由此产生了正常的情感碰撞。

娓娓道来的三个故事让手机电影失去了伊斯特伍德手机电影里惯有的激情，但平淡无奇的叙事和四两拨千斤的结尾更能供人回味。《从今以后》让人似曾相识，它跟《人鬼情未了》、《灵异第六感》在某些地方有着相似的痕迹，但它更像是一部多线而逆向的《死亡幻觉》。《死亡幻觉》从浪漫出发陡跌至死亡，而《从今以后》由死亡开始而升华为浪漫。“爱”跟通灵都是一项特异功能，或许它无法起死回生，但它能使死亡以及其它所带来的伤痛渐渐弥合。命运的无常带来无法预料的死亡，而“爱”让人重新遇到“爱”。
4.8从今以后
(2010)

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