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导演: 吴宇森
编剧: Michael Colleary / Mike Werb
主演: 约翰·特拉沃塔 / 尼古拉斯·凯奇 / 琼·艾伦 / 亚历桑德罗·尼沃拉 / 吉娜·格申
类型: 动作 / 犯罪 / 剧情介绍 / 科幻 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 拉丁语
上映日期: 1997-06-27
片长: 138 分钟
又名: 变脸 / Face/Off
剧情介绍简介：
凯斯特（尼古拉斯?凯奇 Nicolas Cage 饰）是一个恐怖分子，他本想杀死探员西恩（约翰?特拉沃塔 John Travolta 饰），却误杀了西恩的儿子，西恩更与凯斯特结下不共戴天之仇。在逮捕凯斯特归案之后，他以为可以划上句号，却得知凯斯特已经把一枚毒气炸弹投放在某个人群密集的角落。
　　为了查出炸弹地点，西恩决定利用整形手术，将昏迷中的凯斯特的脸换在自己身上，去假扮凯斯特身份套出他弟弟说出真相。这件事属于FBI高度机密，只有寥寥几人知情。
　　凯斯特醒来，此时他有着西恩的面相。于是他决定将计就计，将知情人杀掉之后，他就变成了西恩……
影评：
《变脸》是迄今为止吴宇森在好莱坞最成功的一部电影。这部电影无论是艺术，还是票房都达到了空前绝后的成功。十年过后，我在重温这部经典依然感慨万分。
提到吴宇森，我们不能不谈他的“暴力美学”。迄今为止，虽然我找不到对“暴力美学”的明确解释，但它的确是个实实在在的艺术现象。看似两个风马牛不相及的东西，让吴宇森把他们发挥到了及至。在他的电影中，暴力占了大量的戏分，可正是这一个个或是惊险，或是柔情，或是感人的场面，让我们获得了充分的享受。吴宇森正是凭借这套独门绝技，在世界电影史上写下了自己不朽的名字。
《变脸》首先在剧情介绍上，就给了吴宇森很大的发挥空间。使他得以把自己招牌试的电影技法展示给地球另一边的美国人。加上两大影星淋淋尽至的表演，让这个电影，想不成功都不行。
故事情节很简单，一个FBI警探西恩在一次意外的内线高密后，终于有机会将自己的人生死敌——凯斯特洛伊捉拿归案。他费了九牛二虎之力，把凯斯特洛伊逃亡的飞机打落，在一阵抢战后，凯斯特洛伊因负伤过重而昏迷不醒，西恩原本以为一切都结束了，没想到却从凯斯特弟弟的口中得知，凯斯特洛伊在被捕之前，已经将威力强大的炸弹放置在某个人潮众多的公共场合，无论警方如何逼问，凯斯特的弟弟宁死都不愿说出炸弹地点。就在束手无索之际，西恩的长官提出 “变脸”计划，亦即透过高科技的整容手术，将西恩与凯斯特洛伊的容貌对换，再让假扮成凯斯特洛伊的西恩进监狱中，让凯斯特的弟弟以为哥哥复活，并说出炸弹地点。
计划原本进行的都很顺利，可凯斯特洛伊确奇迹般的苏醒，他将计就计，与西恩换了脸，同时销毁了知道内幕的三个人。更可恶的是，凯斯特洛伊变脸后，以西恩的身份，闯入了西恩的家，以及他的生活。而西恩这面，则逃出了监狱，同时也无奈的进入了凯斯特洛伊的生活，最后，善有善报，恶有恶报，凯斯特洛伊被西恩愤怒的杀死，同时，西恩的脸也换了回来，和家人团聚。
我不想再对剧情介绍做过多的介绍，影片的精彩之处比比皆是。在飞机场里，吴宇森将《英雄本色》里的滑梯射击，和《喋血双雄》中的同时举抢运用了进去，一下子提高了其观赏性。两位影星帅到了极点。正义与邪恶，刚直与狡猾在此时此刻交汇，碰撞。火花燃烧了夜空，也灼热了我们的内心。
说实话，很久没写影评，手都有些生疏了。看完《变脸》我的感想很碎，如同每一次梳理自己的记忆一样，梳理这种一闪即逝的思想，每每也都是空手而归。这逝一部很凄美的电影，我们并不是去看最后的结局如何，我知道片末点题，也绝对不是吴大导演的风格。吴宇森其实已经把自己要说的话，在剧情介绍中，在那诗一般的慢动作中说出来了。西恩杀不杀凯斯特洛伊已经无关紧要，是否能换会自己的脸也无足重轻。我们在影片里，更多的看到人性的复杂，与凄美。凯斯特洛伊看上去是一个穷凶极恶的魔鬼，可是在他杀死西恩的儿子后，脸上也流露出了一丝伤感，平时玩世不恭的他，看着自己唯一的亲人从高空上坠落，自己的眼眶也湿润了。毕竟他也是人，或许大多数时候，自己都是在身不由己的工作。而真情也总是在枪火中不合时宜的涌上心头，如同陈永仁回收看见黄警官坠楼惨死一样，他们不痛苦吗？也许下一秒中，这情感又会淹没在那种似乎是命中注定的身不由己里。凯斯特洛伊在变脸后，位“妻子”准备了烛光晚餐，这是多么浪漫的事呀，我们想象，凯斯特洛伊知道什么是家吗？他渴望，但命运无法给他这个机会，也不许他有这个机会，可怜的人，终于能在一个安稳的夜晚，和自己心爱的妻子，一起进入甜蜜的梦想。
对于西恩，这个即恶如仇的正派人。在也没有什么事比进入自己厌恶的生活更加荒诞了。身边的人，哪一个不是他曾哪经想一枪射死的罪犯。然而，在这个梦游般的旅行种，他见识到了那种罪恶下的道义。影片最精彩的一段，我认为就是，在崔狄家里的那一场火拼，吴宇森为什么伟大，这个片断也许是对他最好的诠释了，他非常规的将每秒24帧，改为每秒60帧，从而让我们看到了那犹如诗一样美的慢镜头，我的一位国外网友对我说，吴宇森正是一次又一次的用这慢镜头，让他疯狂，那是一种对美的疯狂。更是让我五体投地的，是在这枪林弹雨中，让一首优美的《Over The Rainbo》萦绕在亚当的身边，在旋律响起的那一刻，战士门一个个的倒下，他无助的伸出了手，希望一个人带领他逃离这个本不因改属于他的世界，在他麻木的表情里，我们看不出恐惧，而是一种让人心痛的茫然，some where over the rainbow,skys are blue是呀，对于年幼的亚当，本应是阳光彩虹的童年确无情的被暴力抹杀了。西恩在此时，挺身而出，抱住了亚当，冲了出去，那一刻，他们超越了人性的隔膜，西恩的父爱战胜了FBI的子弹。要是凯斯特洛伊他也会这么做，我们在这是，还能辩得出人物的明确界限吗?是谁，已经不那么所谓了。
其实，电影里的每一个人物，都闪烁着人性的光芒，与生死与共的道德。而这恰恰是当今社会所不具有的。崔狄被射死的那一刻，他依然若无其事的对自己的妹妹道别，最后趴在西恩的怀里，看自己的兄弟最后一眼。他的妹妹也为了自己心爱的人死去，多么感人的场面呀，其实我认为这几个镜头里，吴宇森也完完全全可以插上一点音乐，之所以没这么做，可能他故意留给我们空间去抒发感情吧。电影里已经没有了正义和邪恶的严格区别，如同那子弹的光芒，人性的美丽在其中显得更加动人。也许正是这个电影，让无数人记住了凯奇那忧郁的眼神，记住了亚当那可爱的微笑，记住了世界上那最美的东西。

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