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一切的恶运都建立在一个阴差阳错的基础上。《三日危情》里，命运非但不是给男女结良缘，更显出最为阴毒的一面。美艳女子艾莉特公然向丈夫调情，妻子当众与她争执，艾莉特在车库被杀，妻子领口则沾上了她的血，有证人看见妻子的车从车库急驶而出，而那时艾莉特正倒在血泊之中。它像个严谨的铁链，环环相扣，形成死证，慢慢勒紧妻子的颈喉。
为妻为子，为这个原本非常美满的家庭继续美满下去，他选择了铤而走险。所以这不仅仅是一部普通的越狱电影。这样我们才能理解影片开头还是急转直下式的妻子入狱，为什么突然浪花不起，笔墨一掉，讲述着父子二人相依为命，悲伤扼腕，束手无策，不停哀叹，节奏之缓有如进入了一部文艺片。如果是要奔着刺激而来，这一段难免会让人昏昏欲睡，唯有待到结尾一家逃出生天之际，细细回想，才觉得如此的惊心动魄起因皆是因为爱啊。
如果罗素·克劳在《三日危情》里饰演的丈夫再胖一点，再臃肿一些就更好了，这样他就会更像个普普通通的居家男人，那种大腹便便的美国男人，他所做的种种努力也就更为艰巨，更让我们感动。如果夫妻之间的感情描写再寻常居家平淡一些，不要还是三番五次地出现完美的性生活以老套地表现他们的爱恋，他们的逃亡之路就能更令我们心悬一线，大起大落。
《肖申克的救赎》充满着对自由的渴求，《越狱》是一次又一次地抗衡着绝望，这一次，则轮到我们的主人公要为爱越狱了。但和肖申克每天把监牢的洞扩大一点点的处心积虑，和迈克以卸下监狱长椅上的一颗螺丝作为计划第一步的缜密不同，罗素·克劳显得笨手笨脚，处处不顺，计划什么就失败什么，被打，被抢劫，被黑吃黑，甚至做了一把万能钥匙都能断在监狱的锁眼里，引得警铃大震。直到最后的时刻，他破釜沉舟，已再无回头路。
妻子的确是被冤枉的，在影片的最后通过警探的设想揭开了谜底，车库里，一个流浪女子劫杀了艾莉特，撞上了妻子，妻子没有能察觉到倒在脚下的艾莉特，懵然不知地开出了车。这种陷身于百口莫辩的困局总是会时不时就出现在某个人的人生里。金庸《连城诀》里的杀儿查鹅是取自佛山的一则真实事例，现在又被《让子弹飞》借用为剖腹查凉粉，在现实生活里，更是有惨烈的开胸验肺。我们更是忽略了这一回罗素·克劳作为一个大学教授的身份，他是一个知识分子。知识分子通常都是以软弱的面目示人。他在课堂上自呓自语——“理性怎样摧残灵魂？”如果他以理性接受了这个现实，那么他的一生都将是在懊悔追问中度过。“我们花了大多时间去整理这个世界，发明了钟表和日历去预测天气，然而什么才是我们真正控制得了呢？”他像我们每一个人一样，以为自己是能控制得了生活的，如果不发生这样一件飞来横祸。“反抗是否比绝望的生活更好？”他应该是深知卡夫卡式的无望悖论的，但这一回他不想再束手就缚。
这是一个演过《角斗士》的罗素·克劳，古罗马的竞技场上，他是一个肌肉贲张，万夫莫敌的大将军，和《三日危情》里手无缚鸡之力的主人公本不可相提并论，但他们的身上却似乎是流淌着一脉相承的血液，拼死也要扼住命运的喉咙，鱼死网破之下，命运也不得不松手低头。

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