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上世纪三十年代，世界局势动荡不安。日本入侵朝鲜，使得大批流亡者涌入与朝鲜接壤的中国满洲，这片荒芜的平原很快成为不法之徒的栖息场所和暴力乐园。
　　貌不惊人的小土匪尹道九（Song Kang ho 宋康昊 饰）只身打劫甘道线火车上的几名日本军官和银行家金丸。同一时刻，冷血匪首朴昌二（Lee Byung Hun 李秉宪 饰）亦率部众劫停火车，其间更与赏金枪手朴道元（Jung Woo-sung 郑宇成 饰）发生火拼。混乱中道九卷走日本人财物跳车逃跑，各方势力却对他穷追不舍。不久道九醒悟，原来土匪和军人的目标不在他手中的财物，而是一张大清国在满洲里的藏宝图……
影评：
东方的西部片
如果说杜琪峰《放·逐》里的意大利西部片风味尚不够明显，去年三池崇史的《寿喜烧西部片》入围威尼斯电影节时，改头换面的戏说故事带有浓厚的东方元素，堪称乱炖而得的日式牛仔一品锅。五月的戛纳，又一部来自东方的西部片将要在电影节进行世界首映，这就是金知云的《好家伙、坏家伙、怪家伙》。影片在去年戛纳亮相了十来分钟的片花，引起了买家兴趣。它的大部分戏份都是在中国甘肃拍摄完成，这在韩国影片里也是不多见的情况。站在多数人的角度上看，《好家伙、坏家伙、怪家伙》云集有重量导演和演员，跑了好几个月的敦煌外景地，又是世界范围内通行无阻的西部片，的确鲜味十足，值得期待。
如果说《怪物》一问世就将怪兽片带到某个高度，韩国人在西部片上的第一击也引人瞩目。正因如此，《好家伙、坏家伙、怪家伙》一再拖延公映档期（当然其中也包括后期制作等复杂原因），制作方和发行方都试图让影片在戛纳亮相时，能得到更多的关注度，并在电影市场上有优异表现。韩国人很清楚现在本土市场有躯体孱弱的迹象，去年《韩半岛》和《黄真伊》的溃败，今年《摩登公子》等影片推迟上映。要降低高预算影片阴沟翻船的几率，只能另辟蹊径去打开国外市场，吸引国际买家。
戛纳有着世界上最大的电影市场，能够卖掉绝大多数国家和地区的发行权。这是过100亿韩元大制作所需要的营销推广，里头没有多余的取巧办法，毕竟中国大片也要年复一年跑去吆喝叫卖。总之《好家伙、坏家伙、怪家伙》入围了官方的非竞赛单元，比金知云参加2005年观摩单元的《甜蜜人生》好上一截。享有放映优待又志在卖片，一劳永逸，何乐而不为？
好坏丑与善恶怪
具体到西部片，广义的西部片并不限制种族肤色或者疆土地域。稍嫌冗长的片名《好家伙、坏家伙、怪家伙》，灵感无疑来自塞尔吉奥·莱奥内的《黄金三镖客》。至于是否翻拍或者致敬，这不是要讨论的话题重点。三个对应的角色设置，好坏丑与善恶怪。枪手、骏马、宝藏、火车，一个依靠天然价值观维持的体系，一个没有法律约束的乱世社会，一个生存至上的时代，这就是如假包换的西部片。
《黄金三镖客》有着严谨的故事编排和出人意料的走向，三个人物的原则性很强。影片严肃中带有喜剧色彩，同时突出了南北战争的时代背景。在《好家伙、坏家伙、怪家伙》中，东北平原恰好处于朝鲜半岛西部，30年代是个兵荒马乱的残酷时代，电影里的英雄容易应运而生（哪怕是通常所讲的“戏说”）。当时日本对中国伸出魔爪，流亡到东北的朝鲜人加上日本军队，与中俄两国的土匪强盗混杂出现在一个无序的动乱环境。正如片中的三个人物，他们听信的只能是他们自己，而不是服从敏感的某方势力。
片中赏金猎人、马贼头目和劫车强盗三个人物斗智斗勇、快意恩仇，有一个合作、信任和对抗的复杂过程。表现脸谱化的好人与坏人简单不过，如何让观众信服的亦正亦邪才叫难。金知云面临的破与立矛盾就在于此：是用莱奥内已经确立好的人物性格来演绎故事，还是重新构建一个人物体系来左右发展。目前来看，编导选择了后面一种，比如坏家伙的出场、好家伙与怪家伙的结识，都跟《黄金三镖客》不太一样，结局也因此变得大不相同。金知云所展示的混乱之治肯定迥异于几十年前的世界，同时还添加了必不可少的娱乐成分，如大量的爆破爆炸场面、马背上的枪战追逐、老式的重型摩托车还有野兽等等。从可见的特报片段里，《好家伙、坏家伙、怪家伙》的影像处理得阴暗粗砾，有着碧血黄沙、苍凉萧瑟的意境。
三巨头的微笑
作为2008年韩国少有的几部大制作之一，郑宇成、李秉宪和宋康昊三位一线男星各自分得对应角色，其中李秉宪和宋康昊都与金知云有过良好的合作。以往电影里出现大牌云集一般多是友情客串，金知云称目前的韩国影坛没有出现《十一罗汉》那样明星扎堆的盛况，那现在至少也应该有这么一部电影的存在空间。
此番三人在《好家伙、坏家伙、怪家伙》斗戏有如下看点：谁能最终胜出？谁会改变最大？依个人所见，宋康昊的角色魅力将得到完全展现，他那摩托车护目镜加双枪的活宝造型，委实抢风头。这个独来独往，喜欢单干的丑怪角色，宋康昊将要表现出他的怪异腔调、多变表情以及小聪明小动作。目前大量接拍外国影片，离开本土的李秉宪，罕见地出演头号反派，他视人命如草芥，从伤疤到眼神，无处不透着一股狠劲。形象的叛逆要达到如期效果应该问题不大，但追求超水平的独占风头，却是很难。老好人郑宇成能有多少亮点，这里且做保留，他的外型看上去也相对的规矩，没特别的变化，只是一个东方版的西方牛仔。
金知云说拍片过程中，三巨头给他留下了不同印象：郑宇成“更多时候想成为导演”；宋康昊是个超级实力演员（尽管从长相上看，他与吸引年轻人的偶像明星绝缘），长于揣摩人物；李秉宪会屡次三番地对角色戏份提出异议，发表对人物的个人看法，反馈到导演那里，所以他是“问题最多的一名韩国演员”。不管外界媒体如何想办法捕捉剧组里的风声动静，郑宇成、李秉宪和宋康昊始终是以相处融洽的姿态出现，早先他们甚至主动降低报酬，转为投资方式帮助制作方度过难关。如果影片大卖，他们依然能够享受利益，并不是真正的吃亏。
金知云的赌注
韩国一帮导演中，多数人容易被细分为专攻票房或电影节、针对普通国民观众还是一定阅历的影迷的不同类。金知云似乎无法归类，原因在于他尝试过好几种类型片。荒诞黑色的《死不张扬离奇失魂事件》到帮派情仇的《甜蜜人生》，让他真正名扬的却是恐怖片，将要被美国翻拍的《蔷花，红莲》以及《三更1》里的《失忆》。票房上，金知云创造的最好成绩也只是《蔷花，红莲》的311万观众人次，并非是个拥有绝对票房号召力的导演，更像个提供创意构思的好手。
衡量一部影片好坏的标准有很多，一部影片能否达到盈利点也不是仅看导演。金知云一大爱好是将类型片变形展示，这本身就是相当冒险的举动。观众可以发现意外的惊喜，却承担类型破坏后的多余风险——《甜蜜人生》后半段的英雄主义和浪漫情怀就完全是表现过度（哪怕是比起80年代的港产电影，它都太用力了）。金知云作品固然能将类型片的优点采集一处并加以发挥，但是随之而来的缺点也被放大。换句话说，他还没有到驾驭自如的娴熟程度，电影中常犯的错误就是过犹不及。体现在知名度和实际成绩上，这也是他逊于好友朴赞郁和奉俊昊的一个原因。
如果说高投入的制作费加上三巨头的保驾护航能够掩饰以上的缺陷，那绝对是谎言。金知云接手西部片在一定程度上看来是个赌注，背后的赌徒是韩国电影投资人和多方联手的制片公司。现在的西部片更多是“艺术走向”，乐衷于参展参赛拿奖，《好家伙、坏家伙、怪家伙》却承担着商业票房的重压，甚至可以说不成功，便成仁。一旦影片失败，韩国以后也不会轻易打西部片的主意了。

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