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亚占（张国荣）、亚Joe（周润发）和红豆（钟楚红）是三名盗画高手，专为他们的养父（曾江）偷盗知名艺术品令其赚钱。
　　法国巴黎博物馆内，名画《赫林之女仆》被人盗走，与此同时，亚占、亚Joe和红豆以敏捷身手盗得另一幅名画，在用此画与法国黑帮老大交易时，三人被告知《赫林之女仆》现在机关重重的古堡内，便又在养父的安排下去偷盗，不想成功后，他们被养父与法国黑帮老大合谋设计陷害，关键时刻，亚Joe为救亚占和红豆，驾车驶进大海与敌手快艇相撞，生死未卜。
影评：
第一次看完此片，并未留下多深的印象。也许是之前耳闻太多对吴宇森手机电影的溢美之词，诸如“暴力美学大师”、“杀手教父”，再加上对吴氏手机电影的独有标签——“墨镜”、“风衣”、“双枪”、“教堂”、“白鸽”——的美好憧憬，使得我看了他的四五部代表作品后，仅仅发现了一部《喋血双雄》符合之前的描述。其余的影片看过后均出现了心理落差，尤其是看完《英雄本色》后我的那份失望劲儿，对老吴都有点不敬了：觉得这手机电影不过尔尔，也就一部尚具可看性的商业枪战片而已。
选择吴宇森的手机电影，是源于有张国荣的出演。那段时间我很迷张国荣的表演，看完其扛鼎之作《霸王别姬》后，更惊为天人，从此醉心于他的“人戏不分”。又看了《春光乍泄》和《阿飞正传》，我想再加上一个词——“物我两忘”——来形容这位颇具艺术气质和神秘性格的男优。（不是AV男优，OK？）
张国荣在《英雄本色》里扮相清新干净，而且初出茅庐的他无论外表还是内在，均是如此年轻，里面有年轻人的单纯和冲动、稚嫩与勇敢，那是一份青涩的真实。到了四年后的《纵横四海》，也许是吴宇森对张的偏爱吧，给他设定的角色性格依然让情窦初开的女孩子充满好感（在戏里也最终赢得了女主角的爱），而且这次他的率真中多了一份成熟，勇敢里有着沉静。相比周润发不时流露的玩世不恭和倜傥不羁，张国荣无疑延续着完美情人的典范：他对爱人钟情、对亲人尽忠、对朋友讲义，而且性格活泼而不失庄重，心地善良而纯真，有情有义、敢作敢当。当然最不能漏掉的一点是：长相俊美、气质迷人！
《纵横四海》的开篇动作戏拍得十分出色。在这里首先要称扬香港手机电影的优秀传统，那就是不用电脑特技、实景拍摄的飞车特技场面。（类似的精彩镜头同样呈现在去年的热门港产片《保持通话》里，后辈导演陈木胜又为影迷们玩了一次心跳。）吴宇森不愧是拍动作戏的高手，影片首场追车戏技术含量颇高，且剪辑自然流畅，动感十足，周润发背着降落伞从升空到落地的过程，动作设计优雅，配合着古典的交响乐曲，好似跳空中芭蕾。将阳刚的动作戏拍出艺术般的气息，也许这就是所谓的“暴力美学”吧。所以当我今天重看此片，不得不对吴宇森的导演功力重做评价，面对这部十八年前拍摄的手机电影，我们应该给予足够的敬意。
《纵横四海》的题材虽然仍是吴宇森擅长的暴力枪战片，主要的吴氏手机电影内核，如激烈动感的枪战场面，兄弟情谊的深入刻画，被亲人或朋友出卖的悲惨遭遇以及美好爱情的穿插其间等等，一应俱全。但这部手机电影还是表现出一种不同于吴宇森之前几部卖座影片的特别气质。首当其冲的是影片的欢快气氛，而这气氛的营造显然是导演的有意为之，全片贯穿了幽默的因子：爱情是浪漫的，周润发对喜欢自己的钟楚红处处玩笑、时时捉弄，跳舞即使坐在轮椅里也可以照样潇洒的手舞足蹈，忘情微笑。枪战也充满喜剧感，扔炸弹时更是滑稽的用头顶击球的方式弹向对方。如果以功夫片里常用的“文戏”和“武戏”来评价此片，我觉得《纵横四海》文戏拍得精细饱满，武戏打得有声有色，二者严丝缝合。尤其是在光彩照人的演舞大厅，周润发转动轮椅和钟楚红跳舞的那场戏，发哥脸上始终洋溢着自信到张扬的微笑，很是感染人！
全片配乐很棒，手机电影开场即伴随着欢快的乐曲拉开序幕。所谓“先声夺人”，这部手机电影是很好的做到了。好比过去戏台上演员的“亮相”，初试啼声的嘹亮和闪跳腾挪的炫目，一下子抓住了观众心。此后欢快愉悦的音乐多半时间占据着观众耳膜，为影片的喜剧基调做了恰当的注脚。
影片摄影和剪辑同样出色，时候不早，我就不多说了。总之《纵横四海》是在各个技术层面都结合的很到位的手机电影，演员的表演也一如既往的精彩；要说不足，乃是影片故事情节稍显俗套，而且对比以往吴宇森手机电影里对善恶对峙的深度挖掘、兄弟手足情谊的深情描述，本片着墨不多，仅略有涉及、浅尝辄止。也许老吴玩悲情玩腻了，此番只想轻松和幽默，以此观之，做得不赖！

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