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战争下的三角恋情，表现这一主题的电影实在很多，而且欧洲名导似乎都有着三角恋情结，在不同时代里都用经典之作给大家树立了关于三角恋的里程碑。特吕弗的《朱尔与吉姆》以及贝托鲁奇的《戏梦巴黎》相信是让很多人最为震撼的两部，相比之下，《乱世三人行》虽然拥有强大的阵容和含金量十足的剧本，不过也真的只能算是泛泛之辈。
战争片和爱情电影或者说是剧情片最大的区别就是哪一部分的主题更突出。《乱世三人行》在这里的确做到了主旨鲜明，没有招摇地举着战争的旗子来喧宾夺主，影片从头至尾都在以Gilda为中心来讲述感情故事，虽然战争就像一个挥之不去的影子萦绕在她与爱人的生活中，事实上也是造成悲剧的直接因素，可是影片对战争更多是采用侧面描写的方式，从而保证了一部剧情片在感情线索上的连贯清晰。但是在连贯清晰的基础上，影片还少了几分“力道”，也就是说三个主人公之间的情感戏还没有达到震撼灵魂的程度。
并不是说只有《朱尔与吉姆》里跳河的段落或者《戏梦巴黎》里面大尺度的镜头才算得上震撼灵魂，这两部电影之所以经典，绝对不仅仅是因为某个桥段，而且导演在设计人物时为主人公赋予了极强的生命力和性格特色。我们所比较的这三部电影，最核心的角色都是女性，而《朱尔与吉姆》里的凯瑟琳和《戏梦巴黎》里的伊莎贝拉，她们那倔强的嘴角，不羁的笑容，放浪形骸的神情，至少在观影的那几个小时里是紧紧的握着观众的心脏，三角恋情也被赋予了理性之外的传奇色彩，在三个人当中形成的气场，让人既向往又惧怕。可是在《乱世三人行》中，情感纠葛显得太过柔弱了。尽管影片一开头就设下了通灵师的诡谲气氛，但是这种气氛却彻底被浪费，之后的叙事完全在一个超级理性的故事里行进，根本没有传奇的、理想化的因素，女主人公的“魔咒”就在中规中矩的叙事里被浪费了。不过，在这里绝对不是批评塞隆的演技，事实上塞隆绝对是影片里表现最好的一个人，她已经在最大限度内完成自己的任务了，只能说导演没能很好的驾驭这种复杂的感情关系。以至于看到最后，会觉得干脆把影片作为Gilda个人的传记就好，或者拍成《兵临城下》那种简单版的三角恋情+战争片就好，像这种两女一男之间扭曲、绝望，却又美丽、惊艳的恋情，非大师级别真的是难以掌控的。

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