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　　《大逃杀》电影本身还是比较容易理解的。导演怀着爱，用一个极端环境下的人性历险故事，斥责我们这个社会，指出爱才是希望。有对军国主义的抨击，不过我没注意到这一点，看的时候，还是把它作为对普遍人性的剖析来看的。
　　
　　类似的故事有《蝇王》，不过政治更强烈。还有电影《迷雾》，也是在封闭环境下的人性。《蝙蝠侠之黑暗骑士》也有这个内容。
　　
　　有筒子指出，由于影片的场景设置在一个极端的社会，因此对社会的批判力度小了许多。我非常赞同。为何会有这种法律？为何一个老师会变成杀人狂？这些都被轻描淡写了，解释很任性，仿佛一个无厘头的游戏，该这样就是这样。设置游戏规则的动机其实是无法解释的，虽然百科里说是因为青少年无法无天，但是既然无法无天就不会再有恋人那样的爱人的人。而且孩子们和成人世界绝不可能是完全对立的，二者从来不是对立的团体。
　　
　　总之电影只是为了设置而设置这样一个极端的封闭的环境，好处是容易进行发挥。有一部欧美的《大逃杀》，就不是把孩子放进牢笼，而是按照身份证号抽取。为什么选择的人不同呢？因为原本漫画里就是这样的……好，不论原著，日本人之所以用更敏感的孩子作为对象，首先是上面说的危机感，其次是把大人世界象征为一个已经固定化的朽木不可雕的体系，孩子们需要用爱来打破这个体系；所谓孩子们的无法无天，实际上只是对僵化成人体系的不遵守，成人为了维护自己的权威，才把孩子们送到那儿去。
　　
　　下面我们可以跳出成人和孩子对立的思维了，当进入游戏之后，就不存在成人世界了，有的只是那种荒唐的游戏规则，颇似丛林法则。孩子们成为了整个人类的象征，包括大人们，社会中所有的人都在被体系所束缚着。唯有爱和信任才能拯救他们——明显导演把爱看得很重，最后活下来的三个人，一对是相恋的，一个是来寻找爱的答案的。当然还有能力——川村是医生的儿子、厨师的儿子、船长的儿子……最后他们的计谋争取到了杀死老师的机会——代表他们终于能够暂时解除体系的束缚了——也是靠完全的信任才能达到的。反观塔楼里的几个女生，因为不信任导致了互相残害，全部死亡——这是我最喜欢的一幕，不仅是由于女人打架，还有完美的象征性，象征了人类社会中普遍的不信任——小到人与人，大到国与国。三村则是勇于挑战体系的人，他成功了一半，可惜毁于杀人狂之手，甚为可惜。我在想杀人狂代表了什么，漫画里把他塑造成三无美男子，显然没什么批判意识。或许，代表了社会上的极端分子？相对地，光子则是一个由于被伤害而改变性格的人，象征着大多数被侮辱被损害的人。
　　
　　但是有大把筒子拿来当真了，说他们“喜欢”“支持”光子这个“敢于争取”的人。这些筒子的想法可以理解，但不是片子目的所在。很可能是这些筒子在现实中遇到了人性的黑暗，手足无措之际，认为就应该像光子那样才能活下去——可是大家都没看到，光子被另一个极端杀人狂给杀死了，这可不是大家所认为的运气不好，而是几乎必然的结局——几乎没人能杀得了那个狂人。光子是受了社会之害才变成一个一心争取不择手段的人的，想必这些筒子正有着相同的处境——或许我们俩以后也会是这样——于是纷纷感慨，说喜欢光子啊。这种博弈在电影的极端环境下也是可以理解的。但是，导演并没有对光子采取一个支持或赞扬的态度，他只是流露出同情——而且是在加长版才着重表现了这种同情，在非加长版中，她只是象征了为了生存不择手段的人。
　　
　　理想主义的我要问了：我们是人，人是为了奉献而生存的（哪怕只是为了自己的亲人或者爱人，而不管其他人），但片子里生存下来也只是如动物般苟活，当生存只是为了生存，这样的生存还有何意义？动物学意义！在动物学意义上还讨论什么人性？只要一点即可：若全世界都是光子，世界将灭亡。人类社会不是靠丛林法则维持至今的。（老板讲过……）
　　
　　当然大家都是要死在这个封闭岛的。即使逃出，更有讽刺般的通缉令，于是他们不得不每天带着武器。体系无处不在，而且总是使人成为零件的。它既能塑造规则，又需要被打破。
　　
　　我是不是审美主义了？其实我是虚无主义！
　　
　　2011-4-3

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