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　　 看完兩個版本的《小城之春》，最大的感受是費穆版比田壯壯版要壓抑得多。
　　 而造成這種不同的原因，首先是影片中佈景及環境的不同。費穆版的宅院並不是很大，一半都殘敗了，房間也很窄小，整個空間感非常逼仄，當人物們處身其中，所有的互動和對話都在黑白分明的背景和狹窄的空間中被放大、變得緊湊。而那一道城牆在純色的天空的映襯下，體現了一種極簡的蒼茫感和空曠感，配合玉紋的獨白，更讓人感到，即使在這麼廣闊的天空下，她依然是無處可逃，無處可躲，這麼孤獨，這麼苦悶的一個女人。田壯壯版的宅院即使經歷了戰亂，依然規模宏大，大部分地方昏暗又有點點的漏光，人物的身影和面容仿佛都如罩了層紗般，若隱若現，所以整個情感的張力好像也被這屋子的空洞給吸收了、消磨了。
　　 費穆版的最大特點就是主觀獨白的哂茫?谟捌?婚_場隨著女主角漫步城牆，幽幽的訴說，還有獨倚視窗時的猜測、盼望，將整個故事的發展節奏控制地非常好，平緩地、淡淡地就把故事的起轉交待了個清楚。這種訴說，語氣並沒有太大的起伏，然而正是這種並非刻意的壓抑透出了她的絕望和不甘，有時猶豫、有時堅定，一個女人被困住了，卻還盼望著，就是這樣的心情，仿佛無盡的城頭，一直蔓延到天邊。田壯壯版去掉了這種完全主觀的控制性的獨白，卻把交待故事的一部分任務轉移到了禮言的身上，在看完這兩個版本後，總覺得禮言這個身心都被禁錮了的人，一開始就表現得太過熱情、太過生活化了。
　　 而費穆版的這部《小城之春》，全片的對白和獨白都非常精彩，非常有節制，點到為止，正如人物之間的距離和關係，體現了一種非常含蓄的東方式的感情表達。即使是醉後的縱情，也是發乎情而止乎禮，以打破玻璃作為發洩，總算是找到了一個出口。所有的感情暗湧都在言語的兜兜轉轉中，越積越深，如同洪水般，集中在了女主角的自我壓抑和感情爆發之間的矛盾表達上。田壯壯版的《小城之春》，似乎試圖兼顧所有人的性格刻畫，志忱愈發的活潑熱情，小妹愈發的天真無邪，玉紋刻意的冷漠無言，即使收斂了表演上的誇張方式，但是這種性格的多元表現，卻為了兼顧其他而削弱了費版中的累積的壓抑感。
　　 但是由於技術和拍攝手法的進步，田壯壯版本對於光影和空間的變換哂脜s非常成功地表達出了另一種隱秘、曖昧、悵惘、寥落的韻味。大量哂酶糁?皯舻呐臄z，帶出了一種偷窺的視角，電燈的明明滅滅，正如人心之間的遠遠近近、閃閃爍爍，而開燈關燈，仿佛用黑暗和光明來控制著主角們的勇氣、膽量以及距離。色彩的加入以及落寞的一座大院，似乎代替了原來小城中那一段城牆的重要性，反而營造出了一種“寂寞空庭春欲晚”式的古典情懷。畢竟，隔著半個世紀懷念當年是不可能複製那時人物的一顰一笑，亦不可能複製當時大時代背景下家國破敗而導致的那貫穿始終，撲面而來的無力感、茫然感和壓抑感。所以田壯壯版的《小城之春》更多的是一份繾綣的婉約。

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