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　　《霸王别姬》简析
　　
　　基本资料：
　　
　　导演：陈凯歌 原著：李碧华 摄影：顾长卫 主演：张国荣 巩俐 张丰毅 英达 葛优
　　
　　一．剧情记录及人物形象刻画：
　　
　　《霸王别姬》以老北京梨园行里的一段故事为依托，将近五十年的历史浓缩其中。
　　一代京剧名旦程蝶衣自幼被自己的母亲送到京城有名的喜福成戏班子跟着关老师傅学习京剧。受着生理与心理上极大的痛苦。一方面因自幼在妓院长大，很少见得真正的男人；再者，因为生得秀气，做了男旦。开始一直在维护着自己的尊严，即使受了不少皮肉之苦，也倔强着要做个男儿郎，“思凡”唱段里边一直都只是唱“又不是女娇娥”，可是大师兄，当年的小石头要这小豆子做“女娇娥”，他便做了“女娇娥”。小豆子跟着小赖子逃跑出去过，可看得戏台上一段“霸王别姬”，心里似着了魔，也似受了一种召唤，自个又回了戏班子。关师傅给大家讲“霸王别姬”这出戏，那讲究的是一个“从一而终”，小豆子便记下了这从一而终。常年的孤苦与懦弱，加上对艺术的要求，这两方面原因促使下，他便自然而然有了半个女儿身。作为男儿郎的那份原始冲动在无处表达时就以一直陪着他的大师兄为承载体而获得内在单方面的发泄。而自小父爱的缺席也令他努力寻找性感的男性。如此发展，对大师兄的敬佩与感激逐渐变作一种对同性的爱恋。
　　程蝶衣自此遵循那“从一而终”，戏里戏外都做着虞姬，自觉要唱这霸王别姬一辈子，少了一年，一月，一时一秒都万万不可。可是，他心里的霸王，他的大师兄段小楼却分得清楚明白，戏里头是真霸王，威武雄壮，万古英雄，也对他疼爱有佳。到了戏外，除作这师兄弟之情，哪里还有另外的想法。
　　戏外头是自己的生活，到妓院里头纵身抱住那头牌姑娘，喝了一果盘子的定亲酒，又使出打小的拿手绝活往头上拍了砖。菊仙即为头牌，那是阅人无数，有此气度的绝不多见，心中暗生爱慕，细细打着自个算盘。“这段老板在北京梨园行里那是数一数二的红人，我在花满楼也是普通男人争不得的头牌。如此，他许是不会怎么嫌弃着我，我便跟了他。”
　　古语云，戏子无情，婊子无义。可这菊仙姑娘实在令人喜爱，她要的不多，简简单单过日子就好。然而，就如她满心甜美，脱尽金银细软，素脚走出妓院时老鸨对着她喊出的那话“一时是窑姐，一辈子都是”，她想要过的简单，别人却不让，总是记得。她却不在乎，有霸王在身边她就够了。身为人妇，时时为小楼着想,遇事沉着冷静，机智勇敢。为了护着霸王，肚子里的孩子流掉了。遗憾不能教子，相夫便做的极好，在那烽火四起的时代她时时提醒小楼顺应世事，也使小楼免吃了不少亏。这形象竟叫我想起仍是巩俐在《红高粱》里演的“九儿”，持家做事一套是一套，丝毫不差。虽说为了自己的爱不被任何人去分享就使着伎俩令蝶衣走投无路，痛苦万分。他挎着小楼光着脚往外走时朝着蝶衣的回头一笑，那时的傲气，得意的神情像及了调皮的小丫头，也是这一笑，她心里向善而又简简单单的一面表露无遗。但同时菊仙对待蝶衣又有一种母性的自然释放。她抱着烟瘾犯了要发狂的蝶衣就像抱着自己的孩子，这叫人感动。菊仙是个太真，太善，太美的女人。巩俐右眼角下生的一颗痣，按着老说法，这是泪痣，一生为情所困。婊子无情，可菊仙实在有情，且最终为情所伤。
　　言外话。其实，自古以来，有情的妓女不在少。这又令我想起沈从文笔下湘西的那些个妓女，与水手生了情意，钱财有时便不重要了，更有站在江头含情脉脉的等待跑船在外的水手归来，大有望断江水之势。
　　蝶衣也是奈何不了别人的，自小逆来顺受也习惯。可倔强脾气总难改，终是心有不甘。见了当年张公公府上唱堂会，第一次唱那霸王别姬之后大师兄喜欢上的那把宝剑时，一定便要负了那送这剑的诺言。
　　时事无常，蝶衣与袁四爷于月下对唱，唱完“汉兵以略地，四面楚歌声。君王气意尽，贱妾何聊生”，抱着宝剑，衣着凌乱，脸上还留下那袁四爷的吻痕，日本人就来了。本已说好各唱各的，但得知大师兄入了狱，别的不想，为救小楼就是给日本人唱堂会也使得。见菊仙来求情，自然是要挟一番。这是第一次，蝶衣与菊仙的较量。
　　待日寇战败，蝶衣却成了汉奸。这时小楼是要救蝶衣的，到袁四爷府上求情，也不敢再争霸王是行七步或五步，完全没了主意。菊仙却抱剑而来，硬是逼着袁四爷上下打点，出庭作证。但开出的筹码是小楼与蝶衣分道扬镳。这是第二次，菊仙与蝶衣的较量。
　　这两次较量难说谁输谁赢，各自为着自己的霸王，同一个人，段小楼，将对方往绝路上逼，爱是马虎不得，来不了半点虚假，也万万不可与他人分享。
　　然而，当两人心中的霸王在文革时期，以极为丑恶的嘴脸，为了自保而以典型的时代语言，那虚假，恶俗的词汇，用无义的戏子之嘴将他自小的师弟，救过他更爱着他的蝶衣完全无情的暴露在众人面前时，与那为他全心全意，托付终身的菊仙划清界限时，那个霸王终于倒下。
　　“君王气意尽，贱妾何聊生”。
　　所有人都可以提起她在旧社会是窑姐，她不在乎。但段小楼，她的霸王，他的全部，最后却说不爱她，这绝对不能。她穿上鲜红的嫁衣，一双绣花鞋摆放的整齐，在凌乱的屋子里自挂而死，终于告别这凌乱的时代，她凌乱的人生。菊仙的一生未能如愿，令人心疼。
　　时光荏苒，当年享誉京城的二位师兄弟再次会面，还是那出霸王别姬。可是早已变了，变了太多太多。物是人非，那宝剑还在霸王身上，霸王却再也不是霸王无论是虞姬或是蝶衣决不能接受这一事实，“大王，快将宝剑赐予妾身”，蝶衣终于是做了真虞姬。从一而终。
　　旧人都已去，段小楼也终再难作霸王，关老师傅的一句话他不曾记得，“人就得自个儿成全自个儿”。
　　
　　
　　二．电影主题：
　　
　　简言之，时代背景下，人性的懦弱。
　　
　　
　　三．电影中的文化：
　　
　　京剧本身被称作国粹，影片以京剧为主线，引出古代戏剧，舞台服装，诗歌，脸谱，唱段以及戏园子，老北京人玩鸟玩蝈蝈等等传统文化载体。
　　另外，影片在普通话基础上带入大量土著“京腔儿”，显得幽默而生动。
　　老北京的传统民居四合院。

　　
　　四．视听分析：
　　画 面：影片以一种暖色调讲述，无论是穿着棉袄的冬天或是站在街头卖西瓜的夏天，北方的主色理应是土黄色，这里的暖色调合理而恰当。同时，这也是对戏台上的艳丽作以缓解。此外，色调与时代的沧桑也略有照应。菊仙穿着鲜红嫁衣悬梁的镜头令人印象深刻，总体而言，顾长卫的画面摄影简单而舒服。
　　声 音：同样，因为影片以京剧作为故事背景，影片中的音乐，以京剧的各种乐器演奏为主。
　　剪 辑：该影片的剪辑很受推崇，曾在国际上获奖。剪辑效果简单流畅，扣人心弦，合理清晰的讲述故事的发展。
　　构 图：相比陈凯歌之前的几部影片，《霸王别姬》完全注重戏剧情节，以故事本身的矛盾冲突以及人物塑造的丰满具体而打动观众。区别于之前，如《黄土地》中画面构图的刻意营造与喻像的表达。
　　
　　
　　五．叙事线索：在时间进程的基础上，以段小楼与程蝶衣的情感为主线，以段小楼与菊仙的情感，程蝶衣与袁四爷的情感为辅线叙述完成。
　　
　　
　　六．主要人物分析：
　　
　　程蝶衣：内心完全理想化的浪漫悲剧人物。自小生在妓院无法获得正常的成长，被母亲遗弃后在藐视与孤苦中生活。但内心又有一种倔强，绝不是逆来顺受，努力向人世反抗。在京剧中找寻属于自己的美好生活，可因此却使他混淆了现实与舞台，戏里戏外都要以同样的原则做事。《沉默的羔羊》里莱达医生说：“一个理性的社会不是利用你，就是杀了你。”在世俗价值观下，人们决不允许蝶衣将戏里的浪漫带到生活中。蝶衣天真，痴迷，都令他难以融入戏外的世界。
　　
　　段小楼：时代对人性扭曲下的理想背叛者。那个小石头是敢于承担的，在影片一开始，关老师父被地痞欺负，他作为大师兄就站出来往自己投上拍板砖。小豆子跟着小赖子逃跑，他也甘愿代替瘦弱的小豆子受罚。为了整个戏班子，他在那老板面前硬是将小豆子多少年来坚持的习惯给改了过来。但世事逐渐磨平了他的棱角。如他在戏中所言：“演戏得疯魔，没错。但如果活着也疯魔，咱在这凡人堆里还怎么活？” 的确，他明白活着是万万不可假戏真做的。在成年后还略有几份锋芒，在花满楼里头敢一个人为头牌解围，在日本人面前仍敢做霸王。可到了最后，他已被世事磨砺的只顾自保。他的背叛不单单是对蝶衣和菊仙的背叛，更是对自己，对理想的背叛。看似可恨，但亦有深深地悲凉在其中。
　　
　　总体而言，本片的人物塑造丰满，具体，有历史厚重感，有历史承载力。

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