影视台词 > 影评 > ：《观音山》剧情大结局点评是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《观音山》剧情大结局点评的正文：

　　电影是很典型的文艺片，剧情就很简单：南风（范冰冰饰）、丁波（陈柏霖饰）、肥皂（肥龙饰）三个高考落榜的年轻人，遇上丧子的常月琴（张艾嘉饰），几个人物或支离破碎或迷茫不明的命运在此产生交汇，而后经过思索、挣扎、痛彻，最后领悟，都有所前进，都做出选择。
　　故事发生地选在炎热夏季的成都，四处都是燥热的不安。影片一开始，范冰冰对着镜子熟练地化妆，转身出门，背后是猫王的相片。陈柏霖学着四川话叫着“三娃”，稚气的脸与《蓝色大门》里张士豪无异。那个胯下被伤的嚣张男人的出现，一笔点明：在这个“这么大的城市”里人是有等级的，甚至正因为这样，人可能毁灭也可能被毁灭。这个小小的桥段，使电影在开端得以不乏味，或者说使电影有了开端，因为一个沉重的故事往往让人不知从何讲起。
　　电影分了许多叉，纷繁细微，欲说还休。我希望给我时间好好体会这部电影，找到它所有凶险而柔软的触角，正如导演李玉的话：“我希望它打到你，而不是抚摸你。” 活着的时候，心是死的；痛苦静止之后，生命才复苏。“将现实装进诗里”“我不想弄得太明白”李玉如是说。
　　一直认为，一个城市无论多么精致，也必有腌臜之地，因为总是有失意的人游荡在城市的角落，卑微却努力地生存着。南风一行人的生活就是这种状况。
　　与常月琴的相遇，使剧情一下子进入正题，开门的一瞬间，那张脸，仿佛将前半部电影的气质吸纳其上。“您看起来不太舒服啊？”四个人混乱的遇上，范冰冰凭直觉（恰与其身份非常相称，说话不经过修饰和深度思考）脱口而出。诚然，在一段时间里这个中年女人小心翼翼的守在一个巨大疮疤的旁边，被不可企及的思念折磨着，痛得不能自已。“你们可不可以不要三个人一起说话！”短短的初会磕磕绊绊，充满了不信任和看不起。“这房间不准进啊！” 她将自己的秘密锁在一间屋子，小心翼翼的珍藏，不准任何人碰触，生怕染指，尤其现在有了这三个看起来不三不四的社会青年（我想常月琴在第一眼见到他们时一定是这样认为的）。
　　不容易偷得半日闲情练字，优雅的女人会用优雅的方式使自己看起来不那么遭，派出所赶来人，揭开疮疤：“您还是想开点！”，常月琴怒了，“我说过我会办的!”大概已经被催过很多次。简单的对白和场景将常月琴的优雅、固执和脆弱交代的一清二楚，观众在此也顿然明了，整部电影从此刻铺陈开来，从那一刻痛彻心扉的蹙眉开始。。。
　　又是一阵磕磕绊绊后，不可融合的两类人，各自鄙视，固守着自己原有的姿态。终于，镜头跟着常月琴来到了车库，看着常月琴的背影，观影者都不免在内心揣测，斑驳的铁门究竟锁住了什么？坐进车里，无可救药的陷入回忆，像吸食鸦片，迫不及待地要陷入其中，追索着爱子一丝一缕的气息。听着车里的唱片，每当乐曲在那一刻戛然而止，而后变得支离破碎，都好像进入到车祸的那个瞬间，痛苦但无法停滞，一遍一遍，宁可被折磨。这是危险的讯号，观者皆知。剧情至此，更加明朗。
　　矛盾一步步激化，原本悲伤的生活静静地流淌，没有波澜，一直持续，但是这三个“无厘头”的孩子的出现，打乱了常月琴的生活节奏，电影里不同人物的命运总是相互交织的，这样才能构架出一部完整的作品，像一张稀疏又细致的网，而这部电影将这种交汇安排在车库的场景，三个年轻人看到了常月琴从车库出来，并紧紧锁住库门，好奇又不安分的他们溜了进。车子被动了！车祸时播的那段音乐盘旋在常月琴的脑中，额头渗出汗滴，奇妙的效应也是容易引起观者共鸣的，大家都普遍相信，人类的这种神奇的第六感。三个年轻人回来时遇到守候在此的常月琴，优雅的女人发疯了，因为她的底线被突破了。三个年轻人仍然不知道发生了什么事，日子就这样晃过，南风他们在寻求自己的路，但只要三个在一起，就不会那么糟。
　　林月（金晶饰）的到来使常月琴彻底崩溃，怨恨，一触即发。但银幕上没有出现琼瑶剧那样激烈的哭喊，一切都很真实，人物的所为完全符合其身份，没有大喜大悲 只有白描，但是这种朴实并不平凡，与之相反，由于细腻的呈现恰到好处，演员的一举手一投足，都最大程度的趋近导演的意旨，并没有多余的——也不再需要任何其他的——动作和表情。林月走后，常月琴回到车库，抚摸着车子的创痕，无法抽离的失声痛哭。这也给后面的自杀桥段铺足了梗。刀片一道一道划过肌肤，镜中的表情非常妙——却是笑着的。终于有一种痛，暂时淹没了心中的痛。三个人的身上几乎都有血，我想三个年轻人在思考这究竟是为什么之前，一定有一阵的脑中空白。自杀未遂的常月琴睁开眼，看到三个扮成天使的淘气孩子——又同时在说话，四人冰释。那一场泛舟湖上的戏码，看着他们脸上的表情，推测大概是常月琴向三个孩子诉说身世吧。
　　第一场重头的火车戏，自然而然铺陈，触动心灵，镜头开阔明媚起来，剧情发生了转折，并越来越明朗，之前的矛盾，从此刻开始，得到解除。修车的桥段：修好的车是“修复”之路的第一步吗？修复！大地震之后的修复。在地震遗址前踱步，常月琴脑中闪过的是大灾难发生时的场景，仿佛自己曾遭遇过的那一场丧子之痛，触目惊心。又来到观音庙（之前南风一行人曾来过这里），破损的观音庙恰似几位主人公破碎的精神世界。“这庙从前的样子肯定特别好看！”四人各自的哀伤在此处得到了第一次的碰触和些微的交融，总之这么多条线索。终于在此刻，第一次交汇在了一起，就在这观音庙！此处作为一个转折，影片正要进入下一个阶段。
　　南风和丁波的爱情，也是一个很重要的——作为这部有很多分叉的影片的——节点。在这个点，又分散出许多细微的脉络，和影片中其他的线索紧密又小心的交织。撞见丁波和其他女孩激吻，对南风来说，这带来的痛苦比有一个酗酒并会毒打母亲的继父来的更胜，或者说是雪上加霜。南风再次选择逃离，一如当初逃离那个由打人的继父和被打的生母所组成的畸形家庭。南风离开后，有一场常月琴和丁波的戏，《白蛇传》里的桥段：“亲儿的脸，吻儿的腮，点点珠泪洒下来”。在叙述时，一定不能让任何一条线索断掉，不可顾此失彼，导演深谙此道。于是在我看来，《白蛇传》的这段戏词，很好的起到了提醒的作用，仿佛在暗示着观众：所有人物的悲伤都还在，并且在增多、加深，且听我李玉娓娓道来。
　　“铁三角”分开后，南风在唱歌时伤心哭泣，昔日的同学自然不明白缘由，但是他们认为，悲伤是有这么一种原因的：“这么大的城市，我们算什么啊”。这边丁波和肥皂，被骂“好狗不挡道”，这不是巧合，因为一次的提示，观众可能意识不到，两次，连续的两次，观众明白了，这是底层人的命运嗟叹。不得不说这也是影片想要表达的一个小小的命题，还是那句话：“我不想弄得太明白”。
　　三个年轻人终于又在一起，还是一场火车的戏——南风和丁波至少是回到了从前的模样。在南风重返“铁三角”之前和之后，南风和丁波分别见了各自恨之入骨的父亲，南风的父亲掩面痛哭，虽不一定悔悟，但是情形一定会有所变化；丁波找到了父亲，问出了埋在心底很久的心结，一个不确定的，但却让丁波坚定不移的相信一定存在的臆想，但他最终发现自己错怪了父亲。此后，丁波的想法发生了转变，他最初看不起自己，认为自己什么也没有，所以没有资格爱他所爱的女生，但现在不会这样了，他要爱她，他可以爱她。这一段也很美，水落水涨，漫过男女主角，漫过过往的哀伤。双手在水下紧握，我们相互依偎！
　　迷失或重建，中国的电影观众，一定要有一个符号化的定义，否则会容易陷入混沌中，从而失观影所必要的意象和思维的连贯性。于是观音庙的修复工作正式开始了，在众人的努力下，它终于恢复了原貌，获得了新生。在修建庙宇的同时，心灵的创口正在找寻着新生的希望，这再明显不过了，观者皆能够体悟到。
　　最后一段张艾嘉与和尚的对话是电影的精神核心。“我和师父经常对话，因为在我的眼里，师父还活着”“什么是早，什么是晚，是看自己呢还是看什么？”“这种快乐令我害怕，因为不知道什么时候会发生什么事”“我不想放下”“无生无死，就是最好的未来”“人不应该永远孤独的”，常月琴认为自己什么都做了，该修行的也都完成了，心里非常明白自己的未来是什么，于是就寻。瀑布倾泻而下，一切都变得干净，所有的情感犹如溅起的水雾般升腾，都过了，从前想不通的，现在都想通了。隔着悬崖，三个孩子看到常月琴，他们终于找见了她，愉快的招手，以为只是一个一如既往的美好清晨，但实际上也确是如此，只是不知道这美好的清晨正向何方延续。一个转念，常月琴消失在视野里，开放式的结局！也许这就是无生无死的体现吧，她只是消失了，消失在了这个哀恸的现实空间里!《观音山》将要结束时，电影的气场散开了，一切的光华开始升腾。
　　最终影片的升华在于，每个人都找到了自己的归属，或者找到了一个开始，抛却旧的，开始新的，包括常月琴，包括南风，包括影片中的每一个人。
　　我认为影片并没有主配角之分，很多的影评将电影中范冰冰（南风）和张艾嘉（常月琴）的角色定为主角，并以此二人作为两辈人的代表，但我不这么认为。电影里的人，南风、常月琴、丁波他们都是主角，包括肥皂在内（杰克逊的死对于肥皂造成的伤痛并不亚于其他人正遭遇着的），都有着各自不同并且是平等的哀伤。谁也不能代表谁，谁也不能被归为和谁一类，谁也不能和谁有一样的方式解除哀伤。但，哀伤总要有出口，哀伤总要被结束。因此影片在此升华，当每个人都领悟。
　　影片中所有的布置，设计最终都以导演的领悟为旨归，但是没有过多的限定，没有庸俗大道理，留下的是回想，是思考，至少，看完这部电影，我思考了很久——我要怎样做，才能证明我不是懦弱，或者我不是脆弱，不是逃避，我只是参悟，而后只是做出选择，而一个新的开始，并不一定是欢乐的，因为生活不是贺岁片；也不一定是那么明确的，因为生活不是励志剧。最后常月琴的离开或死亡究竟算不算是一种开始，我思考很久，最终无法明确，但我能够确定的是，即使是死亡，在这里也不再代表逃避和懦弱，而只是参透后的选择罢了，是理性的，是智慧的。毕竟“孤独不是永远的，在一起才是永远的”。“我不知道那边的世界是怎样的”——思念他，找寻他，就这么简单。
　　影片拾遗
不得不提的范冰冰：用啤酒瓶砸自己头，强吻女流氓的那场戏，略显勉强，大概更多的是表达一种意象，如若真在现实中，仅仅这样就可以让一帮流氓煞气全无，目瞪口呆，是需要超强气场或冲天运气的吧！
　　不得不提的是，范冰冰将一个高考落榜，家境贫寒的少女刻画的真实饱满，那种不安分，那种好奇，包括无知的眼神和粗枝大叶的生活做派，细腻自然到令人惊叹，她流泪和表达感情的方式，十分契合她在电影中的身份，整个表演真实但不平庸。
　　南风的悲伤究竟来源于什么？是继父，是丁波，还是自己卑微的身份，或是由这一切一切所最终造成的窘境吧。
　　似曾相识的陈柏霖：倔强的眉眼，稚嫩的脸庞，那分明是《蓝色大门》里的张士豪，当年的少年别来无恙。
　　陈柏霖扎实的演技，并没有被他的“台湾腔”所连累，他还在表演中刻意掩饰自己的口音，包括粗鲁的喊着“做啥？”除此以外，这部电影在陈柏霖演来应该是得心应手，因为整部片的气质与节奏和台湾惯常的文艺电影十分相近。
　　值得提一笔的是，发生在丁波身上的一个细节：骑摩托车回到家，巧遇父亲正在为操办喜事而布置家里。看不惯门上的“囍”字，因为让他想起母亲，使他更加怨恨父亲。中国人喜欢讨吉利，即使是在极不相称的情形之下。因为中国人相信生活还是要继续，未来还是希望能够美好。
　　最后，对于片中手持的拍摄，恰到好处的镜头晃动感，时而的失焦，我非常喜爱，那并不是一种凌乱的晃动，也并没有故弄玄虚。正如之前所述：片中一切的布置最终都以导演的意图为旨归，不多不少。

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