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　　 在看多了那些常见国度的电影后，偶尔看了《纳德与西敏》，一部来自伊朗的影片，很陌生，但却很震撼。不是因为这是2011年柏林电影节的金熊奖，女主演萨瑞·巴亚特也得了最佳女演员奖，而是因为能够认认真真地拍好一部电影，赢得观众是早晚的事情。
　　 影片的原名是“一次分离”，纳德和西敏是男女主角的名字，他们是一对夫妻。西敏想带着孩子离开伊朗定居西方（很眼熟），丈夫纳德不愿意，因为无法放弃照料患上老年痴呆症的父亲。法院调解无果但拒绝批准离婚，两人分居，女儿特梅和纳德很亲密，留在父亲的身边。西敏在妻子离后，为了打理家中事务，雇了女钟点工瑞兹。瑞兹来自下层平民家庭，有孕在身，丈夫霍亚因为生活对有钱人充满仇恨。就这样，围绕着这几个人物，导演展示了对情节张力的出色把握，手法朴素，然而却无可挑剔。贯穿全片的是一种传统与现代的冲突，影片并没有说教般地给出所谓正确的价值判断，也就是没有随意定义好坏，给观众留下的是自己的思考空间。通过瑞兹，通过特梅，甚至通过并非真正主角的西敏，清晰地描述了在一个像伊朗这样的伊斯兰传统父权社会里，女性是如何承担起家庭责任，但同时又被传统道德束缚和影响着。
　　 《纳德与西敏》看似只是一出平实的家庭伦理剧，但影片设置了诸多的冲突与转折，包括现代与传统、道德与法律、诚实与谎言、婚姻与爱情、父母与子女、移民与留守等众多问题，导演阿斯哈·法哈蒂在这一个故事中容纳了太多的东西，不能不说是小切口、大手笔。当然，无论影片的故事如何发展，它都没有脱离这样一个主旨，即尽管有分离（人们的分离，时代的分离，生活方式的分离……），但在信仰面前，所有的博弈都有最终的底线，那就是大家共同遵守的道德底线。影片的基调是光明的，这种来自所谓特别国家的电影，能够征服金熊奖的评委们，不是只靠所谓的揭疮疤与阴暗面，靠的是影片自身的精彩。这一点，很值得许多伸着脖子希冀在国外获奖的中国导演们反思。
　　 故事将要结束时，随着全片仅有的一点儿配乐，那柔柔的钢琴声响起，不管对最后的那柳暗花明满不满意，都想要鼓掌，发自内心。

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