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　　 此片的英文名翻译过来会应该叫做《战地之花》吧，许是我受的教育的关系，第一印象既是那位被我八路军战士英勇击毙的日军中将阿部规秀，呵呵，我很认真的哟。
　　 面对制片人咄咄逼人的宣传，以及对本片质素的评判，我自然而然的选择了向张先生妥协，而至目前结束观影一个小时，我仍然觉得就是这部电影值了。
　　 首先勾起我兴趣的就是张艺谋先生本人了，无可否认，他就是中国现在的大师。而结合后来流出的剧照来看，更是直接吊起了我的胃口。只能说，细节处无可挑剔。而纵观整部影片，也确实证实了我的预见。
　　 就画面来讲，一个字，稳。但这个稳字背后，却显出了一丝的小家子气。通篇未见的沦落的南京城，只在地上的尸体和女学生跳楼的一瞥中小心翼翼的呈现，让人不免觉得扫兴了。而画面色彩上的淡，则又抛弃了老张一贯的浓烈审美癖好。或许你会说，这种灰色和蓝色，才衬得出战争的辛苦，但我觉得，这种真实比起《南京南京》那种炫目的明亮（可以理解为一种故意用来装饰的回忆和猜测）来的更让人无从亲近，好吧，简单说来就是无记忆点。影片的镜头中规中矩，但当豆蔻和另一位同伴回取琵琶弦躲避日军的镜头，却一气呵成，直接就刺激了我的肾上腺。可以说，相比于教导团战士与日军交战的段落相比，这里才将战争显得更加的真实了。
　　 电影就只有一个大腕儿，那就是贝尔，而一向出尽风头的谋女郎却消失不见了。无论是少女，还是玉墨，都在配合着贝尔演戏，而贝尔也只是在演戏罢了。剧本缺乏足够的合理性，在人物性格转变的过程中站不住脚。无论是读过书的妓女的舍身成仁，还是成为了神父的贝尔面对友人时选择坚守，尤其是在女学生们坦然的面对那些代替她们的姐姐们时，都让人觉得自己被忽悠了。至始至终，妓女们都是一副欢场上的行为姿态，即使是被书娟所救，但只面对历史的一句评判便毅然决定慷慨赴义，多少让人觉得哑然，而联想到他们面对佟大为饰演的国军士兵的讥讽，对比之下，他们最终行为或许是被回忆中的少女美化了。而谈论贝尔的话，多少有些不合适，因为我们还指着他在国外买票房呢，所以就只一句话好了。二流子能站起来，只是因为有人”要求的“。
　　 好吧，接下来重点谈谈这位少女，书娟同学。影片既是她个人的回忆，所有人物的立场和态度，便都是这位同学在日后的整理中附会上的。所以，才会产生了以上我觉得不合理的地方。我觉得书娟面对玉墨们的态度，既带着欣赏，又带着鄙夷。她习惯性的偷看她们，因为她们是成熟态的女性，是跟自己完全不一样人。她向往那种成熟的体态美，并好奇与她不同世界的女性的生活方式，所以她选择了偷看，这种带有崇拜性的活动。但她又会轻视和瞧不起这些妓女，因为她毕竟是单纯的，是理想的。她在教会学校读书，又生长在这样一个动乱的时期，她既选择了上帝的性格，也选择了普通中国人民的性格。她瞧不起自己的汉奸父亲，她选择了不抛弃任何一位同学，她宁愿被上帝抛弃而自杀，这些都充分展示了她——一个中国的教会女学生形象。但是，是的，但是又来了，她到底还是平静的接受了妓女们的意见，很平静的，只是叫了一声”姐姐“。我认为，之所以少女书娟在日后回忆起的镜头里满是妓女们作为成熟女性的美，这一定不是偶然的。她也交代了，是自己习惯性的回忆画面。我们观众当然会认为这些妓女们是美的，因为她们的身份要求了她们这点，然后呢，就是少女书娟要求了我们这点。她一共两次从窗子里审视这些外来者，一次是开头，一次是结尾，而在妓女们化身为学生的时候的念唱，则又回归为她一直印象中的模样。我们可以注意到，以上情景中妓女们的色彩绚丽，体态窈窕，将秦淮河女子的艳丽形象展现的具体和彻底。我相信，作为一个教会女学生的少女书娟对待这些风尘女子的初感必不是如此的。她第一次在窗内偷看，是因为她们是作为外来者的侵入，她好奇，并担心的看。第二次看，是在偷看她们在地窖内的生活状态，是好奇，并恍然大悟的看。第三次看玉墨和神父的交谈，是好奇，并渴望的看。第四次看躲在地窖中的玉墨们，是认真，并悄悄的看。然后，然后就是回忆中那些带着眷恋的目光了。总结起来，少女书娟其实是为了看而看的，为什么呢，因为这是她的回忆，她得交代这些最终帮助了她的妓女们的遭遇。于是，这些画面都美了，连同她看到神父望向玉墨的屁股一样，都美了。在余下的日子里，面对这样一段往事，她看的更加的彻底，也更加的迷茫，于是，她只看到了她们的美丽，却看不到自己。

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