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　　西敏决定要离开这个国家，丈夫纳德却因为父亲身患老年痴呆症而拒绝了与西敏同行，眼看签证就要到期，西敏忿然地回到了自己的娘家，准备出国事宜。纳德不得已找到一保姆照顾父亲。
　　在一段相当精彩的开篇之后，故事开始走向了波澜不惊，甚至让人会误以为这部伊朗电影也将会不可避免地滑入好莱坞式的巢窠之中——一个贫苦的、善良的的保姆走入进一个濒临分裂的中产家庭，并最终感动他们，夫妻俩得以破镜重圆，谁知剧情竟是急转直下——保姆一天擅自离开，被照顾者被捆缚于床上，差点死，而此时家中又少了钱，纳德一怒之下把保姆推出门，而此时的保姆已有身孕……
　　焦点围绕在保姆的流产是否因为纳德的这一推，被推出门后她究竟经历了什么成为了双方剧烈争论的焦点。屋漏偏逢连夜雨，本来彼此双方就都不太平的家庭更是因此陷入了一锅沸粥之中，尤其是纳德，正因为心烦无比，才会如此地暴躁，这又连锁反应地使得更大的麻烦突如其来地降临。
　　那种对细节的反复拷问演示，“你究竟是不是在已经知道了保姆怀有身孕的情况下还雇佣了她？”“我是站在这里，她是在那里，我不可能把她推倒。”“他推了我以后，我就坐在这里，有邻居作证。”一切都已经是站在各自的立场上，撕开脸面的指责与辩驳。
　　西敏想要通过给钱来摆平，却是遭到了纳德执意的反对。影片通过一个细节，反映了纳德在生活中是如此的较真——女儿在加油站自己加了油，工人却是没有找回零钱，纳德认为工人没有服务却获得了小费是不应该的事，因此执意要求女儿索回零钱，他胜利了。但在这一件事上，他却是没那么容易。他执意地不肯给钱，认为保姆的流产与自己无关，纳德看似始终是在追求着生活里的真理和正确，虽然他也对保姆一家表示了同情，但原则就是原则，不可更改。
　　影片中，每个人都显示着自身执意的那一面。西敏非要西方国家不可，即使不惜付出离婚的代价。保姆对被冤枉的愤怒甚至超过了流产本身，他以真主起誓，执意地辩白自己从未偷钱。保姆的修鞋匠丈夫因为穷人的敏感，而执意地认为这些有钱人瞧不起自己，并在可耻地撒谎，一遍又一遍地大吵大闹。如此之下众多人物的执意不仅仅是只有在伊朗才会发生，执意之下，是生活的重压，是愈来愈拉大的阶层鸿沟，才会造成了那么多的不解乃至愤怒。
　　每个人都认为自己是对的，影片中不停出现的法官戏就像是我们用以仰仗的评判标准，我们如此地信赖法官将会理解自己，作出有利于自己的判决。而法官往往面目模糊，有时连镜头都吝惜地不肯给予，他们不偏不倚、淡漠冷静的声音底下其实隐藏着无能为力的虚弱，谁能断清生活的是是非非？再说，每个人都是那么的正义凛然，可是否曾想到自己有阴暗的角落不肯面对？纳德的女儿怀疑他事前已经知道了保姆怀孕之事，纳德无语。保姆家中无力偿还欠债，丈夫正面临着又一次的牢狱之灾，她的流产虽然并非是因为纳德的那一推所致，但她却不愿承认。
　　争执之下显出的是残酷。戏里有一句台词，“你们还年轻，再生一个，有什么事？””说得那么的轻描淡写，就像是掉了一件小玩意那么简单。而纳德，虽然最后同意了给钱，却又硬是逼迫保姆以真主的名义发誓，她的流产究竟是否因为自己的那一推所致，那时保姆家中已是债主上门，此举把笃信宗教的保姆更是残酷地逼上了绝境。纳德看似仍在为生活的原则而战，但他的这种残酷使得原本愿意跟随他的女儿也发生了动摇。生活之中，没有胜者。
　　《纳德和西敏》，捧得2011年第61届柏林电影节最佳影片金熊奖。故事的叙述十分精凑老到，环环相扣，张力十足，虽没有刀光剑影，也无特技肆虐，这种勾勒是建立在对人物性格的深度刻画之中，某些段落真是能让观众看得透不过气来，那不是被紧张的情节所绑架，而是剧情之下于生活的心有戚戚焉。

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