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　　其实，这个片子的缺陷还是很明显的，有点不思进取，偷懒了。比如，几乎完全对称的平衡叙述，太程式化，虽然好玩，但导致主次轻重缓急不分，该省略的地方没省略。几处小细节重复过多——重复是必须的，重复过多就是导演偷懒（也让观众少动些脑子）或创意不足了。另外，把全篇架构在张小娴的一句话上，即使她说得再有道理，也不能这么明显地致敬啊。我们能够理解，除了中文系硕博士，大家很可能会把作家名言警句看做洞察人世的不二法门，但一位导演也这样做，却显得姿态太低——至少您应该站在和张小娴同等的高度上吧？
　　
　　总体而言，对于一部商业片，这部片子做足了娱乐性，只要你不对主角的长相不满，从头至尾可以说毫不冷场。而且难能可贵的是，作为一部在迅雷看看上点击率第一的片子，它竟然能做到引人思考：看看的评论和跟帖吧，几乎所有人讨论的都是能否认同本片展现的出格价值观——导演没有给观众明确的答案，而是用怀疑一切的目光指引观众反思。可以说，多数人即使不喜欢这片子，也是因为价值观冲突才不喜欢。我觉得，价值观不同不要紧，只要我们能宽容地尝试理解他人的价值观。
　　
　　而本片的叙述足够克制，没有让“爱情”（当然，导演的爱情不仅仅是精神上的，它关乎肉欲）这一概念体系之外的任何社会因素掺杂进来（反面教材如十三钗开场暗示的故事背后的大屠杀），使得豆子们的讨论格外和谐（这一点颇为难得，想想影评掐架都是围绕什么：一是影评人装逼被骂；二是剧情隐晦都没看懂互相骂智商低；三是影片非重点的某一背景因素属于“刺点”。）。当然你可能会说，这种纯概念化的理想状态设定太幼稚了吧？不然。本片本意不在于凸显任何社会因素，它像一篇小论文，限制了各种变量，在实验室里完成了一次测量。所以说本片偷懒了，野心不大，格局不大， 否则还是有成为经典的潜力的。
　　
　　当然，设定理想环境的后果就是情节过多的巧合和社会无关闲杂人等统统退后。一旦影片巧合过多，就很难成为一部合格的正剧了，所以顺其自然拍成喜剧。本片几乎所有的情节都是高度概念化的（很多情节甚至属于小时候看到的那种寄宿学校妄想狂电影抑或H漫：某男生的梦中情人班花身披的浴巾在楼道中他面前意外落下……这是巴士港片的俗套之一了），几乎所有人物都是高度功能化的（“重庆小面”老板女儿是作者代言人，两组朋友是观察者-推动者-搞笑者；两个情人则代表容易被幻想到的类型，坏男人与失足女）。
　　
　　即使男女主角也不例外，没有什么性格深度。他们纵然有各种思绪，但绝不脱离“爱情”范围（比如，他们的工作纯粹是背景，谁也不操心），面对的都是典型的爱情困境（怀疑、误解、吵架、隐私、不接电话），像两位哲人一般，替我们思考着：爱是不爱？瞒是不瞒？张小娴的文章翻过一些，教给我们的纯是怎样对待爱情，本片在这个意味上很张小娴。话说回来，某种程度上，导演比张小娴多说了一些东西。愧疚是维系爱情的最佳良药，这不过是一句俏皮话；而电影不仅仅是下结论，它呈现的场景（本片几乎谈不上故事）给人思考的余地。
　　
　　不过男女主角与情人的设定却颇有意思。男的温柔，女的火爆，蛮合适的吧。找个情人呢：温柔男遇到活泼失足女，摇身一变也有了趣味；火爆女碰上魔鬼耍酷男，转而可以体验被诱惑的感觉。也挺合适的！两者其实都是各取所需，如果碰上的不是这种能够给他们带来婚姻之外新鲜感的人儿，没准还真出不了轨呢。这也点到了婚姻的一个死穴：每一个人都是双子座，性情都不是铁板一块，但是，婚姻只能给我们一种可能，我们靠什么来满足被压抑的自我的可能性呢？（所以我看《英国病人》就遇到了麻烦：偷情必定不长久，凭啥抛弃老实男。）

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