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　　 《金陵十三钗》可以说是张艺谋奥运后期最重要的作品，不但承担着国人申奥情节的圆梦，还是张艺谋回归艺术的分水岭。《金陵十三钗》还是张艺谋擅长的人性题材，南京大屠杀的历史背景也隐含着中国人近代以来的屈辱与悲愤的情绪积累，话里话外的营销等一切都使得《金陵十三钗》成为了2011年贺岁档最具卖相的商业大片。距离首映也有近一个月的时间了，票房大局已定，张伟平十亿票房的炒作如今看来更像一个笑话。这个时候再来评论这部电影，难免事后诸葛的嫌疑，但也能更全面和深刻地分析，《金陵十三钗》到底是不是一部好电影？
　　 电影开篇即彰显了张艺谋一流的功力。在张艺谋擅长的画外音的牵引下，浓雾笼罩的末日危城，各型各色蝼蚁自危的慌乱无措显得残忍与真实，极富渲染力的镜头转换高效地交代了主要人物的出场与命运的交织，一分钟时间内，主角基本全部出场，影片的格局也基本奠定。这种富有效率的叙事在年贺岁档的《赵氏孤儿》与《让子弹飞》中也能看到。
　　 扎实的剧情铺陈以及流畅的叙事显示了《金陵十三钗》剧本打造的非凡功力，末日危城里日军的暴行将教堂避难的各色人等的命运走向紧密联系在一起，情节的起承转合也经得起细致的推敲，细微极致的前后呼应贯穿了全剧。开篇处的三声琴断，直至结尾处小蚊子的白猫赠品，诸如此类细节的铺陈使得整部电影严谨而丰满。即使是网友诟病的豆蔻与香兰如何逃出教堂，张艺谋也用了多个日军围绕火堆烤火的镜头来解释。从整体上来看，《金陵十三钗》绝对是一部完整而严谨的作品，而这种制作态度，也好久没有在华语电影中看到了。
　　 与原著相比，约翰身份的改变几乎完美与贴切。近乎流浪汉造型的入殓师身份到神父角色的转变，心路历程的发展与个人人格的成立为观众理解电影提供了流畅的叙事线索，也为揭示人性的主题做足了很好的铺陈，观众可以从约翰的个人成长中看到战争对于人性的改变以及人格的丰满。玉墨儿时的记忆设置也为剧情的推动带来了富有说服力的效果，也在一定程度上决定了十三钗与女学生的互动走向。
　　 但有时候，过于注重细节会带来整体把握欠佳的风险，过于注重严谨性会带来牵强附会的嫌疑。如果说玉墨对自己身世的叙述对情节的推进有着很好的帮助的话，约翰对自己女儿的真情流露就显得突兀而刻意，于前于后都缺乏必要的铺陈与延展。约翰与泰瑞的相逢，也同样突兀而生硬，约翰神父的人格奠定更早就已完成，也无需此刻的留守与坚定来絮叨。同样，香兰为了一副耳坠不惜重入虎穴的举动也不如豆蔻来得有说服力，牺牲性命的代价似乎也只是为了成全陈乔治最后的勇敢。但在此必须说的是，豆蔻与香兰被害的那个手提摄影长镜头极为耀眼，从豆蔻一转身的那一刹起，到阁楼的辗转奔逃，至跳河的绝望，伴随音乐的牵引，悲剧命运被诠释得残忍而绝望。
　　 商业电影所必需的观影快感如果处理不好会牺牲电影叙事连贯性及独特的艺术品质。作为战争电影，两军直面的催泪场景必不可少，但张艺谋采取的是极陈旧的展示方式。佟大为以一敌百以及排队轰炸敌军坦克的煽情模式已然过时，虽然最终呈现的效果极其壮烈，但此类展示模式已然在抗日战争电视剧中用烂，如果我记得不错的话，多年前吴子牛先生拍摄的《南京1937》中很早就出现了人体炸弹轰炸日军坦克的镜头。而且我并不是军事迷，排队近距离爆破坦克的可行性如果不存在的话，那么这个慢镜头的意义就大为削弱了。同样，约翰与玉墨的激情戏对情节的发展也没有起到应有的作用。同两军直面的拍摄方式同理，张艺谋在某些情节的表述让我觉得熟悉与陌生，很典型的是妓女临别托孤女学生的那场戏，活脱脱的电视剧处理方式；本是悲壮的成人礼，却被弄成了家长里短；还有就是妓女表演《秦淮景》时如同插播广告似的走秀，也让人跳戏很严重，一度让我怀疑这到底是不是张艺谋的作品。
　　 神父人格成立的过程与玉墨的爱情线索的交替发展是必要的。约翰如何从一个贪婪嗜酒的入殓师转变为富有正义感的教父，如果缺失了与玉墨的你来我往，情节就会陷入自圆其说的拼凑中。约翰与玉墨的爱情线索发展应该是从相互利用、到同仇敌忾、到相互倾慕的过程，影片前半段约翰与玉墨的相互利用就很好地完成了这个任务，但后半段明显叙事乏力。而据说原著中提到的玉墨与书娟之间的微妙的关系，也在电影被完全放弃掉了，三人之间微妙关系的互动通过书娟口述交代就显得非常别扭。
　　 作为同时代同题材的电影，《金陵十三钗》与2009年陆川导演的《南京！南京！》之间的比较无可避免。《南京！南京！》的黑白影像更偏于纪录片风格，未设置主角的命运线来展示战争，而是通过一个日军眼中形形色色人等的战争噩运来展现战争中的南京，南京古城是最主要的角色，在战争的笼罩下，人性都是扭曲而狰狞。《金陵十三钗》中，张艺谋更突出的战争中人性的展示，为此张艺谋甚至舍弃了近年来愈发熟练的人海战术，即使了日军残酷与屠戮的描述，也仅仅是小范围的描写，这使得整部戏显示出小格局的特点。如果仅仅只是讲述一个完整的故事，张艺谋做到了。但南京大屠杀的题材如果仅仅着笔于一个小故事上面，我顿时觉得有些无力。
　　 十二个妓女与十二个女学生谁更重要的话题并没有得到更深层次的描述，而结尾用极煽情的方式仅仅带来了观众对于妓女壮举的感动，而忽略了更深层次人性的思考。其实在影片开篇处，佟大为饰演的教官为了拯救女学生而付出了全体教导队队员牺牲的代价，张艺谋在这里用一只鞋子来寄托教官心中最后的希望，佟大为的泪脸也足以让人动容，但仍不足以引起观影者内心深处真正的思考与共鸣。
　　 而正是因为诸如以上原因，张艺谋的这部电影难称伟大，即使与同期上映的《龙门飞甲》相比，其历史地位也不可同日而语。《龙门飞甲》使得中国出产的3D技术走到了世界电影的最前沿，也许会引导新的武侠片类型的时代。
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金陵十三钗

导演: 张艺谋
主演: 克里斯蒂安·贝尔 / 倪妮 / 张歆怡 / 黄天元 / 韩熙庭 / 张逗逗 / 佟大为 / 曹可凡 / 渡部笃郎 / 黄海波 / 窦骁 / 聂远 / 高虎 / 秦昊 / 李玥敏 / 白雪 / 袁杨纯子 / 孙佳 / 朱良奇 / 小林成男 / 山中崇 / 保罗·施耐德
类型: 剧情, 历史, 战争
地区: 中国大陆
片长: 145分钟

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