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　　当伍迪?艾伦怀着对黄金时代的向往，跑巴黎“谈情说爱”的时候，同样是纽约客的马丁?斯科塞斯也“”了巴黎。而马丁?斯科塞斯的巴黎，是卢米埃尔兄弟迎面而来的火车，是乔治?梅里爱飞往月球的炮弹。
　　
　　1895年12月28日，巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆，在一片惊恐之中，一辆火车驶向了全世界。雨果的故事，也恰巧从火车站开始。只是镜头已经不像是卢米埃尔兄弟那样，纹丝不动地架在地上。它从天而降，在人群里穿梭，穿过缓缓靠站的列车，那三十年代末的巴黎袅袅腾起的烟。
　　
　　钟表和齿轮，构成了车站最初的印象。那慢慢转动的机械，就像用手摇动着的放映机。雨果要调校时间，正如掌控着放映的速度。这不是一部关于雨果冒险的故事，而是他踩在时间的轮盘上，把百年前的早已尘封的电影，倒转出来。电影的本身，才是故事的主角。
　　
　　马丁?斯科塞斯重现了电影和梅里爱相遇的情景。电影成为了一位异想天开的魔术师的梦，而不是发明家转瞬即逝的玩具。这种梦把观众的欢声笑语编织在光影的世界里。纵使没有阿波罗，仍旧可以从地球到月球；没有深海潜艇，仍旧可以海底两万里。
　　
　　可是梅里爱的梦醒了，成为了一个古怪的玩具店老头。马丁?斯科塞斯的梦才刚刚进入，成为了雨果，透过那巨大的钟，深情的一瞥。也许只有电影才有这般魔力，找到了那位失意的梅里爱。梅里爱一直活着，他只在站在了生命的幕后，等着某人在前台架起一座巨炮，也许他会兴致勃勃地钻到里面，发射到观众们的面前。
　　
　　梅里爱的没落，无非是电影的发展。鲜有人喜欢他那种禁锢在舞台上的“魔术表演”了，他们把目光投放到室外更为广阔的天地。马丁?斯科塞斯走出了自己的穷街陋巷，加入到时髦的队伍里，带来了被誉为继《阿凡达》之后效果最好的3D电影。
　　
　　卡梅隆引领着3D电影的革命，杰克逊欲打破“24格真理”。也许一场电影的变革又来了。一种电影正在获得新生，而另一种电影逐渐走向死亡。是孤寂地躺在资料馆里安享晚年？还是化作摄影棚前的灰烬？
　　
　　当你走进图书馆，你可以轻而易举地读到凡尔纳的小说，而走进电影院的时候，你却再也看不到梅里爱的电影了。
　　
　　《雨果》，是马丁?斯科塞斯把百年前的电影召唤到现代电影院的一种方式。一种无比华丽的方式。我突然想问，那一百年前的大师们，你们是否感受到了电影全新的魅力?从无声到有声，从黑白到彩色，还有3D以及IMAX。还是你们会对此嗤之以鼻?全是商业的腐朽之气？
　　
　　在《雨果》里，我仿佛可以听到一种回答。
雨果

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