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　　当我与很多人一样，秉持着先入为主的偏见和对老谋子的失望，开始看《金陵十三钗》的时候，我的想法很简单，至少说起来看过了，而已；甚至不怀好意的想过，可以以眼见为实的证据来继续鄙视他的作品。
　　在阳光晦涩的冬日午后，些许浮躁的眉目与心境，随着光影的晃动，玉墨诱人的嘴唇和摇曳的身姿，战火与鲜血，恐惧与无畏，层层递进，我的思想，渐渐的，沉下来，静下来，终有，滴滴泪，滑落。
　　似乎影评还是骂这部片子的居多。事实上，张艺谋的确也有些用力过猛，比如开篇里战士在炮火中牺牲的戏剧化的表演和镜头处理，又比如，他想极力讨好奥斯卡，以救赎与人文为基调，但这并不妨碍《十三钗》讲述了一个好故事。电影是以讲故事为本质的，至于，特技、音效、叙事手法、人物对白、等等，都是服务这一目的的手段，而非重点，决不可喧宾夺主、本末倒置。好的电影会把故事娓娓道来，抽丝剥茧，引人入胜，欲罢不能。以此标准，我可以坦然的给出四颗星。
　　一切的一切，起因，经过，结果，都因果分明，自然而然，毫无造作。
　　如书娟一般的女学生，知书达理，研习古今，自然一开始会排斥甚至鄙视这些卖笑为生的欢场女子。随着对玉墨的冷眼旁观，书娟也逐渐洞悉了秦淮河女人们的酸甜苦辣和真性情。从日军第一次闯进教堂，书娟转念间的搭救，到秦淮河女人冒死顶替女学生；从女学生不允许妓女用厕所，到真心唤她们为“姐姐”，完全是，日久见人心。
　　再说男主角约翰，本是单纯的为了一桩挣钱的生意，无意也无必要趟进搭救女学生，并与日军抗衡的浑水。他爱女人，爱钱，爱酒，稀松平常的度日，无需背负太多的责任。直至他亲见日军令人发指的残暴行径，才触动了他深深隐藏的父爱之心。世间人，都有善的一面，只是被风土尘埃遮掩，被俗世琐碎拖累，除非碰到机缘巧合的时间、地点，善，才会发出温暖人心的光。
　　就连一开始胆小怯懦的小男生乔治，都在紧要关头挺身而出，份内责任也好，情势所逼也罢，在这人间炼狱里，他终于成长为勇于担当、眼神坚毅的男人。
　　其实，我最想说的，是以玉墨为首的秦淮河女人们，吴侬软语，谈笑风生，妩媚多情，风姿绰约。一开始，战争的残酷与死亡的逼近似乎与她们无关。用书娟的话说就是她们只用一下子的时间就把秦淮河搬到这里来了。炮火灰飞烟灭，她们依旧可以胭脂水粉，琴瑟相合。一群混迹于烟花柳巷的青楼女子，看惯了世人的淡漠、无情、赤裸裸的欲望与丑陋，怎能还持有善良的眼光来观望这世上的人性。然而，纸醉金迷，及时行乐，不过是她们苟活于世的生存方式，不代表这是她们内心认可的生活态度。各人有各人的悲哀。各个故事自有它的来龙脉。十三岁之前的玉墨，亦是单纯美好的女子，不过，天不遂人愿，而已。
　　真性情如她们，可以冒死取回琴弦，亦会在女学生打算自我了断的紧要关头，一时义气说出“姐姐替你们”的豪言壮语。至于之后的后悔、犹疑、胆怯，亦是人性使然。反而是高大全的英雄形象容易使人质疑。她们剪了头，换了装，嬉笑着开心着，仿佛回到了未经世事的光阴岁月，即使前途未卜，即使深知此一别，即是永远，风萧萧兮易水寒，脸上却无丝毫的凛冽，她们只说，我们唱一首《秦淮曲》让女学生们见识见识，她们只说，替姐姐好好活。
　　人真的有高低贵贱之分吗？在死亡面前真的有谁比较该死这种理论吗？
　　意气用事，却可以说到做到。平素并无交集，却义无反顾替他人赴侮辱、不堪、死亡的刑场。
　　任你饱读诗书，儒雅博学，谈法论道，高风亮节，世人有几人能做到？
　　在书娟的记忆中，她们始终是旗袍里的玲珑身段，风情万种，艳光四射，透过斑斓的彩色玻璃大窗，万恶世事，亦曾有如此这般美好与温存。

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