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　　故事的结构其实非常之精彩。无名刀客为了开宗立派，必须挑战无疑巷四大门派，连闯四门就可开门授业。可四大门缺以刀客所用的近似倭刀，乃邪道为由，赶走刀客。后更以正所谓“正道”。诬陷刀客为“倭寇”围攻刀客于湖中小舟之上。
　　
　　故事不可谓不精彩，尤其是无疑巷挑战四大门，方可开宗立派的规矩。太对我胃口。而点题的倭寇的踪迹，也变成了一个绝佳的讽刺命题。
　　
　　导演徐浩峰不仅整理出版过真正意义上的武林掌故。也写过武侠小说，所以影片一出，就以写实为根基进行宣传。
　　
　　没有了我们印象中常见武林高手大战三百回合。敌我过招，短促有力，瞬息已见分晓。
　　
　　所以这根本故事一部武侠电影，准确的说，这是一部古装武术电影。因为电影中与侠没有任何关系，江湖也不过是个舞台，用来帮助导演阐述自己武术思想的平台。
　　
　　没有多余的动作和台词，比武的双方静默无声，只有出手时的兵刃相击。然后再归于寂静。这样的比武，很容易被人误以为是古龙式风格的影像化。
　　
　　事实上徐浩峰本人就十分推崇古龙。电影的镜头，台词，打斗，也很容易让别人这样认为。尤其是男主角在船上饮酒，当看到放在腰腹的酒杯和男主角的念白，内心忍不住暗呼了一声陆小凤！甚至觉得他会不会也一吸气把杯子吸到嘴边。
　　
　　而这样的比武和台词，很容易被人说成装逼。
　　不可否认我第一次看到刀客挑战无疑巷的片段时，感官完全被颠覆。这不是惊艳，而是完全的陌生，像是武林的另一条路。
　　但在电影院里，看到无疑巷比武时，我就有了这样的考虑，虽然整个电影院里加上我才3个人。其实这个并谈不上严重，一旦你在电影最开始接受了这样的比武模式，这个问题就会慢慢淡化。反而是男主角，随着戏份的加多，尤其是在与女性角色互动时，面部表情紧张僵硬。始终绷着。台词都变成无情绪起伏的念白。哪怕他长相英武，并且真的有些像四条眉毛陆小凤。
　　
　　
　　导演并不是要打造古龙式的武侠电影。而是古龙的小说非常符合本片的要呈现出来的气质。所以，你会看到一些古龙式的桥段，但这却不是一部古龙式的电影。
　　
　　事实上在我走出电影院时还没有明白过来这其中的意味。这两者之间微妙的关系让你很不容易发现。从而忽略，认为这是一部古龙式的电影。
　　
　　所以这在电影中后期曾给我带来很深的困惑，让我以为导演是在“古龙式的比武”和自己要表达的“真实的比武”之间摇摆不定。因为比武的风格在后期的几场比武中不停的变化。气质上呈现出来的是古龙简洁冷冽的风格，工作上忽然古龙忽然写实。这样的困惑让我很头疼。
　　
　　而造成这样困惑的主要原因，是导演虽然打造了所谓真实的比武环境，但在不少动作场面上的交代又显得太过模糊和随意。大多的比试镜头都没有明确的交代，一方就已倒下。虽然导演在之前曾写过文章，说真实打斗中，其实很难看清打斗者的动作。但电影的意义，就在于让观众明白这一个瞬间到底发生了什么。尤其是这样一部来阐述自己思想的电影。如果这真的是一部武术教学片，那么最起码的，也应该告诉观众你都做了些什么，而不能告诉了他们这是一部实打实的武术电影，可看完的众人，还是一头雾水，没有搞清楚这与之前的武侠电影有何区别。
　　
　　这也仅仅只是说比武。其中不少双方亮兵刃，单纯震慑敌手的镜头，更是变成了传统观念上的武侠电影模式，没有任何交代的，兵刃莫名其妙的握与掌中或者悬于某处。又完全是写意流。但这又不像是电影该有的思路。
　　
　　导演的思路在阐述武术关系时总会不自觉的产生冲突。从而让观众也陷入彼此不分的漩涡。
　　
　　需要说明的是这并不是在诟病在一些打斗中导演会把镜头忽然移开这样的做法。这样只闻其声不见其形的方式其实是种有趣的观影体验。在打斗进行中忽然切换到与此无关的周遭环境中，只有兵刃撞击的表现手法与我甚是受用，不得不说这是另一种对比武意境描述的另一种手段，但当一个片子里反复使用就显得有些腻了。
　　
　　而最后一场打斗戏，也真的如人所言笑的前仰后合，笑的原因倒不是两人跳舞一般的动作，而是我总觉得于老爷子在蹦蹦跳跳中，也是一脸掩不住的乐色，就越发的忍不住欢笑起来。
　　
　　而高手心中模拟比武的几个场景虽然会让人看的云里雾里，但仔细想想还是能明白的，但也说明了导演在“脑中作战”和“实际交手”之间明显缺乏让人明白这两者关系的过渡，而这样的场面一旦再遭遇之前说的比武模糊化，就更加让人摸不着头脑，在虚实转换中的动作也是虚实不知，就很难让人体会这其中的玄妙。
　　
　　
　　这也许就是为什么影片虽然上映了，但排场却几乎统统都是少有人光顾的上午场，而下班时间的黄金时段，则鲜有场次。这也该是院线对这个片子在黄金时段的上座率一种极端的不信任感。当然，这也是市场对现如今“武侠电影”的一种态度。在没有大牌撑场面的前提下，武侠类电影在院线的眼里，对观众的吸引力甚至不如某些粗制滥造的国产恐怖片。
　　
　　当然，放下这些不说。导演对比武的大体思路也与多年来唯心主义大不相同了。只是在大语境下的具体表现实在难堪重任。
　　比武，与其说是技击的展示，倒不如是导演自己对武术的阐述和想法。
　　比武。是对技巧，时间，心理的考验，如果掌握了正确的时间，摸透了对方的心理，那么以一定的技巧，你就可以击败远强于你数倍的敌人，所谓内力，在高度紧张的技击中，变得空泛。而武林高手，也不再像金庸式的越老越吃香。人在拥有越多经验的时候，年龄也越来越大。身心以不再如年轻人般自如。迟缓的反应在比武中变得致命。
　　
　　比武以不再是技高者胜。而是脑力的角逐。这就解释了为什么于大爷在船上败给了毫无功夫的舞女，最后却在正面交锋中赢了交给舞女功夫的刀客。在敌我不明的情况下，他败给了时机占优的舞女和年迈的自己。而真正交锋时，功夫和经验帮他战胜了对手。
　　
　　比武也不再是一个单纯的算术题。更难能可贵的是，以后再出现这样的小说和电影时，不明所以骂娘的观众会少些。
　　
　　说来可笑，整个电影，留给我印象最深的，反而是电影中偶尔出现的很有时代感荒诞戏谑。有些黑色幽默的不着边际却着实逗趣。其实电影在进入追杀“倭寇”时，迎合片名就已经进入了一个讽刺荒唐的场景，而这个荒诞的印象明显要比武术来的更为深刻。
　　
　　而两颗星的原因很简单，那就是导演像是完全没有考虑过要照顾一下观众的观感似的，只是想要把自己表达的呈现出来就好了，至于你是否接受，就是你的事情了。简单的说，就是要观众迎合导演的思路，来观看这个影片。
　　从这个角度来看，他甚至是一部比《失恋33天》还要糟糕的电影。虽然后者是一个各方面都有严重缺陷和短板的倒霉电影。但最起码他是在试图拍的让人喜欢，虽然结果很差强人意——很多人喜欢他不过是因为他的话题性。
　　
　　而另一个比较伤感的问题是，这个甚至无法达到失恋那样的电影小说互惠互利的双盈利局面。这顶多算是徐浩峰在支出自己小说阶段的人气。而依靠这部电影来让小书出现小幅增长的可能性，实在是低之又低。
　　
　　看到有人提到电影的细节很讲究，看的时候并没有深究。在我看来，这样的电影，细节的精细显然是必须的。而导演更应该做的是，在硬件铺设完好后，如何更圆润的来讲述整个电影。
倭寇的踪迹

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