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　　ps ：本影评包含其他电影评论。
　　
　　所谓的台湾小清新
　　 不知道从哪部电影开始，“台湾小清新”这个新生代名词以迅雷不及掩耳之势在各大文艺或伪文艺人群中蔓延开来。若你没有看过此类片子，似乎就不足以在文艺圈混下。笔者自认为是伪文艺小青年，所以狠是琢磨了一番“台湾小清新”，还是有了一定的小成果。
　　一、人物
　　女主：帆布鞋、平底鞋，总之没有高跟鞋；小瘦脸、齐刘海、小马尾，怎么邻家怎么来，怎么学生气质怎么来；个头一定不高，160cm左右，娇娇小小各种可爱，年龄也神奇的定在15—25之间，总之就是青春期。譬如《一页台北》的Susie郭采洁，《渺渺》里的渺渺、小瑷，《星空》里的小美。
　　男主：不帅，但绝对气质干净，性格不张扬都小害羞带，有一点点木讷和呆滞却心思细腻，执着而坚强。很内敛很隐忍很不愿表达内心的真实情感，譬如《一页台北》的小凯，《沉睡的青春》蔡子涵，《盛夏光年》的康正行。
　　或许是受日本漫画的影响，这类影片在主角的性格刻画上更偏向这些个“天然呆”，他们即使有小瑕疵，但终归是美好的、生机勃勃的，虽说可能更好的贴近了青春岁月里的学生的影像，但毕竟跟现实社会的人物性格拉开了距离，总归有种不真实感。
　　二、剧情
　　小清新们都或多或少带有逻辑错误和叙事的硬伤，这里就不举例了，相信大家是能感觉到的。可是观影时心底会有声音说：这毕竟是“台湾小清新”，只有拍出那种情调了那种温情了，就仿佛不用顾虑剧情了。
　　其实我想阐述的是，这类电影在叙事方式上似乎更偏向于文艺片，或许没有开头也不求结尾，只要在特定的时间段里展现当下状态下的主人公们。它的故事都集中发生在几个月甚至几天内，绝对不会拉拉杂杂地设置圈套、上下求索，对于过发生的事情，会很快的一带而过，对于未来的事，也不做期许。让我老是觉得，这些影片的剧本一定是叙事性散文。
　　而影片的核心事情都是很小众的，就只会集中在主角的身上，不会牵扯那些有的没的，也就是说，主线的叙述是很集中的，不会为了挑战观众头脑而故意拉扯支线或是多头叙事。
　　除了为了聚焦核心事件外，小清新们也普遍存在一个现实原因，导演的功力不足，很多线索和叙事也不敢展开讲，否则场面会更难控制。这种情况下，导演要么就把剧情生生截住，譬如《沉睡的青春》里男主所说的‘第三个人’，导演在后面的剧情里只字未提；要么就声东击西，避重就轻，譬如《星空》里，着重讲述了女孩和男孩在森林里看星星时女孩生病了，而就鲜有人会关注‘爷爷都世了，为什么屋内还一尘不染’之类的细节……这样也就留下了供影迷津津乐道的众多“悬疑”，也算是无心而作的乐趣。
　　三、场景和音乐
　　此类影片，导演立足使一切的小细节都显得有趣，在道具、场景上下足了功夫，因而它们在此类片子中显得尤为关键。譬如《沉睡的青春》里的手表、方块形三百块、口琴、瀑布；《星空》里的那缺了一块的拼图；《一页台北》里的书店、旧照片；《渺渺》里的唱片店、一张难以寻找的CD。
　　可以说，正是这些与现实生活关联不大，却是学生时代的浪漫代表的小事物让叙事变得生动活泼起来，甚至过渡、转场、情节叙述上，运用它们都能显得更得心应手一些。这些细节上所洋溢的温情，能在赚取观众感动上得不少分，就是传说中的“击中心底最柔软的地方”。 而绝对不会是教科书、超市、牛肉饼这样的细节选取。
　　好音乐绝对是一部好的台湾小清新所不可或缺的。《渺渺》一开场就用了一段架子鼓的音乐，让人耳前一亮，里面的那首日本歌谣也很有韵味；《一页台北》里的《moondance》俏皮而可爱，搭配略显荒诞的台湾夜市里的故事，绝对的锦上添花，增色不少；《沉睡的青春》里那首我苦苦没搜到的口琴曲，总能让人魂牵梦萦。不得不说，任何影片里好音乐甚至能让你在忘记主人公名字后，旋律一响起，观影时的那些细微末节的体验就会重新浸满全身。
　　四、最后是主题
　　小清新影片的主题不一定是很温情，甚至会有青春的残酷，但观众依旧觉得“清新”的原因是在于，导演在表达主题时的方式，譬如《沉睡的青春》，最后的画面就是男主的纵身一跳，女主的凝视，之后的戛然而止给足了观众想象的空间，再譬如《星空》里小美在临近结尾时喃喃自语般的述说十三岁的他们是如何脆弱如何坚强……没有赤裸裸的穿透人心让你灵魂悸动的镜头，没有声嘶力竭嚎啕大哭诉求或问责的台词，没有血腥暴力你死我活一波三折的情节，所有的一切，以一种平淡的手法简单流露，配上小道具或是一段音乐，安稳的接近常态。譬如《一页台北》小凯失恋后，俯拍的镜头只是叠化了几个他寝食难安的画面；再譬如，小凯和Susie被警察追时，却意外的安排的是他们混入大妈队伍里跳舞的情节——丝毫没有所有“正常”追逐戏里该有的紧张感。
　　我们会发现，此类影片都是冷开场，慢慢叙事拉近观众，不会一来就那么吸引眼球。主题的阐述都是很小的视角，并且讲的是一点也不宏大的主题，反而更贴近青春的萌动与那些不能言说的小心思：一场暗恋、一次邂逅。同时，不兜兜转转，不设置分分合合绕弯的情节，就直截了当地抓住某些只能在青春年少才会有的小心思，小体悟，小感动，小纠结，小冲动，所以，才能是小清新。爱情与友情都不明显，若有似无的，也绝不挑明和说清。譬如《盛夏光年》里主人公之间的情愫就很让人看得扑朔迷离，《渺渺》里的感情纠葛更是让人叹息和纠结。
　　想想同题材的外国电影，日本的《情书》，它的诉求远比它们要深沉和复杂；《坏孩子的天空》，血腥暴力到意料之外，却是情理之中；英国的《猜火车》，更是传统意义上的中国青年所不能接受的；美国好莱坞各种歌舞青春校园片，这些类型片所共有的大团圆式结尾少了更多给人思考的余地。而似乎由于中国人的含蓄和温情，台湾小清新一切的叙事都显得那么有条不紊、安之若素，视角显得那么柔情满怀、平易近人。
　　
　　但笔者还是要说，台湾小清新可以是久经大鱼大肉后那碟爽口的泡菜，但绝不能多吃，笔者在连续看了一周的小清新后，都快忘记正常的电影叙事是怎样的了。那些个逻辑和剧情上的硬伤更是让我这种重口味都内伤的无力吐槽。
一页台北

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