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　　维尔托夫从1918年起担任《电影周报》的主编，为当时的苏维埃政权制作新闻纪录片片。《电影周报》的工作性质有点类似我国的新闻记录电影制片厂。这些经历带给他丰富的电影实践，使他的电影眼睛理论逐渐成型并成熟。
　　1922年他创办了《电影真理报》，成立电影眼睛派，开始与伙伴们实验各种电影语言的可能性。这流派吸引了一群年轻的电影爱好者加入，包括爱森斯坦和科巴林。维尔托夫对苏联电影的影响是无与伦比的。维尔托夫出生于1896年，普多夫金1893，爱森斯坦1898。
　　《带摄影机的人》是电影眼睛派理论的集大成者。这部电影纪录片追求的是视觉冲击。在当时技术的条件下，探索电影摄影的各种可能性。最大的革命是摄影机的移动。
　　摄影机的移动分镜头移动和机位移动两种。
　　镜头的移动指机位不变，镜头从左右或者上下移动。镜头的左右移动，格里菲斯在1915年《一个国家的诞生》里面用了两次，在1916年的《党同伐异》多次使用。到了爱森斯坦《战舰波将金号》则频繁使用，并且不限于左右平移，还多次上下平移、侧移。到了《带摄影机的人》，则尝试了摄影机镜头的360度移动。摄影机从各种角度模仿人的眼睛，左右扫视、上下扫视、侧视、环视……镜头从地面移到工厂的大门，从大门移到工厂的天空，从天空又下移到工厂大门的左侧、大门地面、大门右侧，又到天空。这是模仿人眼的环形视线，就像一个人站在工厂大门前，转动着他的脖子，看了一圈。
　　影片最具革命感的是摄影机机位的各种移动，基本涵盖了现在各类教科书中关于“摄影机的运动”那一章里，所有的摄影机运动形式。如，将摄影机放在马车上、汽车……上，追着拍摄对象跑（王家卫的常用手法）。或者拍摄对象不动，焦点也不变，摄影机从左至右或者从上至下对其拍摄，（想起来了吧？现在的各种长镜头）。或者突破人眼的局限，把摄影机放在各种出人意料位置来拍摄，比如放在火车轨道里，拍摄火车隆隆地从轨道上驶过；放在耸立云霄的工厂烟囱上，拍摄城市的鸟瞰效果……想想后来的水下摄影和航拍；比如拉近焦距，大量拍摄各种细节：人手、人眼、某个人的后脑勺，机器的转动，某个零件的特写……我承认，这部电影探索了摄影机拍摄的所有可能。
　　影片还为电影语言贡献了快镜头和慢镜头。特别是慢镜头，片中关于运动员的运动一段，使用慢镜头放映，使得观众能仔细清晰地看到运动员在运动过程中的各个细节。慢镜头里的运动员身姿洒脱优美，有一种抒情感。
　　影片有一段“摄影机之舞”：一台放在三脚架上的摄影机，它摇头、点头，它招手，它行走……充满人类的感情。实际上，这是观众把自己的情感投射到了它的身上。就如后来《美国丽人》中的那个“塑料袋之舞”片段，人们发现，在经过合适的剪辑之后，物体也能像文学一样，用来表达人类的情感。
　　这些关于抒情和情感的发现，让电影成为一种新的写作方式，也成为人们将电影视为艺术的理由之一。
　　任何探索电影，其最大的贡献都在于拓展了电影语言的可能性。这种可能性在后来会慢慢变成电影语言的常规，从而提高了人类的表达能力。
　　《带摄影机的人》就是这样一部探索电影。探索的就是革命的。

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