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　　2012奥斯卡闭幕了，除了裘莉的三七腿，大大地露了一把，我想喜欢电影的人们还是把焦点放在了悸动我们人心的年度佳片。一连串的所谓向以往的电影”致敬”，吸引了评审的品味和兴趣。我不喜欢”致敬”的说法，但我还是深切的感觉，如果没有过，就没有现在和未来，那么致敬倒像是在回顾人们走过的点点滴滴。
　　
　　我喜欢看美国片，因为结局总是和我预期的美好心态差不多，只会让你高兴，难过的时候不多，大团圆总是能够抚慰人心。但是深度和广度，就像你在美国的餐厅吃到的东西，看似大盘赏心悦目，但吃下以后并不会带给你太大的惊喜，只会满足预期的享受，那叫娱乐不叫艺术。
　　
　　我也喜欢看法国片，因为沉闷闷的描述在我们身边发生的一切事情，不可预期，不知向，最终结尾你才赫然顿悟原来这就是人生。虽然近期的法国片有迈向好莱坞式的结局，但你永远都会感然在片中的每一个细节和安排的突兀。人生不是一帆风顺的，人生也不是只要做得对，阴错阳差之下，你还是可以找到幸福的。大部份人的人生，是庸庸碌碌、平平凡凡、小心翼翼不出错，既得利益进取，没有则过日子。但每个人心中都有梦想，可大可小，而电影实现了梦想，每每看完电影后，我们的梦想又更近一步了，这也是电影带给我们的奇妙之处，让我们在短短的两小时中，做梦、发笑、嫉怨、愤怒……
　　
　　扯远了，要说说这次奥斯卡大比拼，到底谁技高一筹。听说大艺术家是奥斯卡史上第二部默片得到最佳影片。导演的企图心是很明显的。在如今3D影片盛行，人类的视觉享受已经高达到饱和的状态，那么何不逆向思考，回到过，回到电影之初，最原始的状况，人们是如何享受电影带给我们的一切呢??? 老旧过时不是坏事，它引导着我们翻开一页又一页新的诗篇。谁说只有手拿iPhone, 眼戴3D眼镜，才是我们现代人该做的事。我们为了便利，牺牲掉太多原有的美好。老实说，刚看大艺术家时，对于只有配乐没有对白的剧情内容有点不适应，但久了人声变成多余的赘品，听着音乐告诉我们起伏迭荡的剧情，彷佛渲染力更强。我爱上了用音乐诉说的人生。
　　
　　剧情是好莱坞式的，男主角有美女不离不弃的热爱，从穷困潦倒到东山再起。可是我觉得每一个点都使人痛到好处，这种发挥到极致的人生，大痛大爱，大起大落，对於一个”现代”默片而言，是比老旧的更贴近我们的心里。我一直在想为什麽大艺术家那麽好看：导演用一种手法和方式(默片)，告诉我们无论是活在那个时代的艺术家，他所追求的是永不止息对艺术的热爱。可以从一个完全不发声的电影中，转而变成一个跳踢踏舞的高手，最後又重回舞台。时代在变，人心在变，不变的是我们的追求和梦想，只要能够再站在舞台上，就应该让这些梦想发光发热。这个暖暖的法国导演用一个时代述说了这样的故事，没有声音，没有色彩，就像是一个素颜不能说话的美女，还是有追求梦想的权利。我们所看到的是默片的残缺，但是电影的精神同样也能够引领着我们。3D的高视觉享受，让我们沉醉花花绿绿的世界中，影像自动送到我们面前…但这真的是我们所企求的吗? 我想这也是这位法国导演的问号……看3D常常不用动脑，可是默片时代的电影透过黑白的呈现，就好像印象派大师的画作，让你有了思考的空间。化繁为简就是纯粹了…
　　
　　雨果的冒险用尽各种视觉效果，也为它得了五座奥斯卡，但都是技术奖。技术奖是什麽意思?? 就是你的各种镜头都非常棒，精致到不能再精致，但人心和人性呢?? 这也算是一个讽剌，最棒的技术团队被最简单的拍摄队伍打败…老时代战胜新时代。在这个网路、3D、数位、游戏充斥的年代，我们所面对的不再是人和人之间的关系，而是人所制作出来冷冰冰的机器。无论再完美的机器也不会有梦想…雨果失败的原因，除了有些生硬的矫情之外，还有它把那种暗暗内含光的人性摆在了那个位置??
　　
　　在时间的长河中，我们创造了许多东西，我们也舍弃了许多东西，如果人云亦云没有判断，那真是被时代的潮流推着走…这个法国导演的勇气，也让我们看到拾起过的时光，也可以找到新的价值。本来，毕卡索的画作也不是专属他们那个时代，现代人也爱; 白居易的长恨歌，流转在悠悠古城，现代人看来，也有新的像貌…电影当然也可以旧瓶装新酒，艺术嘛!何必局限?
　　
　　最後要说说艺术家的男主角，没有一点不像默片时代的大明星，演活了…女主角则差了点，脸太现代没说服力。当然狗狗也很重要，这个穿针引线的小动物则是跨世代的，让我跌入了默片时代，又让我看见了和我这个时代一样的小东西。看了这部默片，反而觉得不像默片，那只狗狗的出现，就像邻家狗狗的那般亲切，看电影时，反而忘却了身处那个时代，互相融合了…
　　
　　你看，这就是法国导演和美国导演的功力差别了，我并没有贬低马丁史柯西斯在我心中的地位，但是同样的企图心拍出了不同的效果，这也是美国人和法国人不同之处…一个大喇喇的讲述; 一个平直直的诉说; 谁能感动人，看了就见分晓。
艺术家

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