影视台词 > 影评 > ：《晚秋》：新颜与旧貌是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《晚秋》：新颜与旧貌的正文：

　　 查了资料才知道，这是韩国电影史上被翻拍过多次的经典故事，在一切翻拍者都必须面对的、求变而不得的后来者焦虑里，导演自动更换了女主角的国籍、更换了故事发生的国境。
　　 另外，取了这样一个名字的电影，偏偏选择在春意盎然的三月上映，档期与标题正好在时序上构成了对称关系。
　　 尽管西雅图这座淫雨霏霏的城市也饱和了太多异国的爱情传奇，但毕竟我们已经看惯了金发碧眼的旅行人，偶然遭逢在日出的恒河或日落的湄公河岸，遭逢在吴哥窟、泰姬陵与中国的古城墙下，遭逢在一处处不知名的水上集市与香料市场上，演绎出诸多带有亚洲神秘风情衬底的、“二十四小时的恋情”，那么，这次风水回转，把一场亚洲男女的萍水相逢漂洋过海，挪置在美利坚荒凉而又雾气深重的公路上，不知道算不算对所谓“东方主义”的一种反其道而行的抵抗。
　　 中国女星配韩国男人的思路这些年用得也不算少，张柏芝与崔岷植、高圆圆和郑雨盛，国族差异、文化鸿沟，最直接的反馈就是对白的困境，最终的策略，无非是把语言的戏份降格到最低，干脆让一切都在眉眼神思中化育于无形，最后告诉你，这是大写意的留白。不过这一次情况有变，导演选择了奇特而狡黠的正面挑战方式：深夜的市场里，没有听众，她一个人说着大段他听不懂的语言，他固执而坚定地用着那仅有的汉语储备（“好”和“坏”）加以评判，她因为他听不懂有了倾诉的勇气，他因为他听不懂却无意中接近了爱情与岁月最形而上的本意——从来没有人可以讲明哪些是好的，哪些是坏的，甚至好坏二字，都是造字者为了表达便利而草率设下的伪命题。唯一可以肯定的是，两颗心就在这种近似絮叨和无厘头的对话中，各自为对方投下的光影，敞开了一道门窗。
　　 她的家庭戏弄得不好，世故的兄弟姐妹，在属于东亚文明的和谐血缘表象下，呈以利益至上的各怀鬼胎，有微妙的地方，但放在这样一部电影里，没留下多少玩味的空间，反而与前后的氛围都脱了节，显得唐突了。
　　 以上种种，构成了《晚秋》或好或坏、或出彩或庸常的局部新意和外围新意，接下来，就是那个耳熟能详的、凭着早已积下的观影经验足以隔板猜物的整体状貌了。
　　 她是感情受创的保释女囚，他是逢场作戏的午夜牛郎，她和他一同经历长途旅行，她在母亲的葬礼上沉默，在售票窗口辗转徘徊，在汽车旅馆独守孤灯，他在每一个微妙的时间点上出现，领她穿越这座城市，废弃的游乐场，碰碰车上时而自来high时而麻木消沉的情绪切换，假扮夫妻借服务员之口套出她的名字（这一段很有些趣味），假扮夫妻在旧日的负心汉前为她出气（这一段可谓狗血乱喷），从抵押品变成回忆附着物的手表，还有为远处那行将分手的情侣即兴添加的配音游戏，她尘封的情欲与肉体并未开启，他过往曾经历的遭际和当下所面临的威胁并未合盘托出，只有这些或者新颖或者老套、或者深刻或者浅薄、或者浮光掠影或者覆水难收的场景，构成了他们全部的交流，全部的彼此趋近、陪伴、共舞，然后，无非是离开。
　　 故事就这样讲得有条不紊、中规中矩，或者说，这样以“两颗失落和寂寞的心彼此取暖”为起点与旨归的故事，本身就是有条不紊、中规中矩的。
　　 当然，如果这故事落在好莱坞那些情节剧狂人手里，“彼此取暖”的结尾，必然是要走向“彼此搭救”的。好在如果毕竟只是如果，这人世间大多数的遭逢，结尾总该是错过。
　　 她走出监门的那一刹那，弱不禁风的身影被覆盖在高墙巨大的投影之下，这个镜头的暗示性太强——就像那个来自监狱管理方的监控电话，总会如此不失时机，在她每一次想要寻求暂且忘却的节点上，在她尝试把自己重新打扮成光彩照人的橱窗前，恰到好处地响起。
　　 “我要走了，以后也不会祈祷你的幸福，那是你的事。”“你没那么残忍的。”“我很残忍，完全可以抛弃你。”这些大约是色厉内荏的狠话，做不得真的，但她和他确乎都有自己的宿命，他的是酒色场里恩怨仇情的实体威胁，她的是不堪过往里难于背负的往昔之重。有了这个基调，之前与之后的一切不过是一份恩赐、一场幻梦、一段插曲、一个假期。所以，在这个季节元素并不明朗的作品里，所谓“晚秋”的核心意象，大约只是那一份欲说还休、霜风萧瑟、关河空落的意绪，昔我往昔，今我来思，天际音书绝，把一切交付于窗前一场留白式的喃喃自语，回首萧瑟，也无风雨也无晴。
　　 对汤唯，我还是继续无保留支持的态度。尽管我也无从判断这类人淡如菊、心若止水的角色设定，对于表演难度来说究竟是福是祸，但汤小姐从来就是擅长在这种平静的气场里，释放出最大的风华和惊艳。于是，她的情绪始终带动着整部影片的节奏、把握着方向、调控着速率，就这样，她的从容优雅，倒挤兑了玄彬某些刻意为之的洒脱与使坏，让后者时不时显得跳戏了——因为汤唯几乎把一切变成了她的独角舞。

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