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　　长年以来，彭浩翔用“贱人”与“纯情”的角色转换，让观众获取了一种角色与意识形态的“意料之外”，也因为此间变化的趣味，俘虏了一帮拥趸。
　　
　　自从汉语语境中“贱”的释义改变之後，原本低三下四不堪入目的词汇转眼变成了亲密朋友之间互相戏谑嘲弄的昵称。但无论如何世易时移，不能改变的是在刻薄嘲弄的背後，“贱”如今作为中性或褒义词所保存的善意——无论如何嘲弄，背後都是一种友好和无伤大雅的玩笑。彭浩翔也一路用”贱“的当代定义，诠释自己的电影，无论拍偷食男女（《大丈夫》）还是借电影名义与av女发生性关系的大学生（《av》），下三路玩笑大可以肆无忌惮地开，但结尾难免会揭晓一切的荒谬不过是善意的玩笑，戏中各角色也多会有一番自省，将之前的无理转为了“纯情”，某些时候确实让人有些“浪子回头金不换”的同情和喜爱，甚至为之感动。
　　
　　但时至今日，当用历史来看彭浩翔时，我却无法得出他是个“贱人”（善意）的结论，尤其以近几套戏为例，当看到他在电影里掩藏不住的真“下贱”时，那些“纯情”或以此产生的高昂“主题”便变成了挂羊头卖狗肉，那种伪善很难不面目可憎。
　　
　　不谈以前的戏，只说这一部《春娇与志明》吧。没有意外的是，这部电影与他之前的电影一样，表面上都是一部以“贱”包装的纯爱片。但事实是否如此？个人看来，正好相反——这是一部以“纯爱”包装的低贱电影。
　　
　　作为一部标签为”爱情“的类型电影，最低贱之处就是他对於“爱情“与”女性“角色的不断亵渎。从上一部女方在外偷食引发一段恋爱关系到这一部男女方一起乱搞，作为一部爱情电影，我怀疑这部电影在”价值“上的合理性。当然”偷食“ 并不需要任何批判，而值得怀疑的却只是”偷食“在这部电影里显露出来的一种”理所当然“，并且在最後以”纯情“模式彰显的歌功颂德。华语电影史上自然有不少涉及”偷食“的电影，杨德昌电影里，”偷食“最终酿成悲剧；关锦鹏拍《地下情》，结尾也有一番自省与迷惘……但或许对於时下的男女来说，这种论调早已过时，但夸张的是我们现在并非对此抱中立立场，而是觉得”偷食“”越界“行为本身是一种趣味和手段，比如在进几年港产片故事里看到的前女友跑进已有新女友的前男友家中同居（《前度》），用调情姿态讨论换妻关系（《人约离婚後》）……时代变幻自然带动道德标准的转移，但“爱情”作为在类型电影中存在的基本价值却一再遭到摒弃，特别是像这部电影中徐峥与杨幂饰演的人物，作为感情关系中完全无辜的受害者，却在以戏谑口吻偷情的男女主角故事之外扮演了无知和被嘲弄的角色，即便在故事结尾，也完全以一种反应快速且超然的”伟大“谅解男女主角的滥交与自私，并成全他们最後的”纯情“——创作者对於自己本身”偷食“姿态的默认和自恋简直让我不敢相信这是一部”爱情“电影。
　　
　　更显然的是这部戏对女性角色疯狂的消费与利用，甚至比80年代新艺城电影那些所谓剥削女性更为露骨和无情。
　　
　　电影一开头已经用彭浩翔的B级片趣味展示了一下对一位克夫命女性的刻薄——当然这还无伤大雅。而後余春娇与张志明分手，各自北上，对於女性的无情利用就此鳞次栉比登场，先是把性骚扰戏码安排在飞机上上演，道貌岸然之後貌似只是玩笑一场，但被性骚扰的主人公杨幂却主动邀约张志明并火速搭上，衣着露胸露腿，无所不用其极。我怀疑创造者是利用杨幂在观众中并不太好的形象，直接将她塑造成一个”低智“的人物，一方面满足港男对”大陆女性“的某种猎艳式的消费定位（故事中其他戏份对大陆的一种自以为是的理解，暂且不表），另一方面又在港女口中被形容成”臭西“，同仇敌忾，简直惨不忍睹。
　　
　　从第一部开始出现的一位”猪扒“角色（春娇好友）在《春娇与志明》里则又一次被更无情残酷地嘲弄。黄晓明对她一见锺情，并屡屡以做状的演法来表达喜剧效果。但所有的”笑“与”譁然“都是基於我们对於那位”丑女“的挖苦与鄙夷，而且当她与”黄晓明“配对时，那种刻意通过外貌对比制造的喜剧效果更加令人生厌。我怀疑的是，如此夸张无情地讽刺一个普通女性的外貌，以获得”优越感“而产生的喜剧逻辑，难道真的就是大家喜欢这部戏的理由？另外一处一堆港男在饭店中嘲笑一位女生脸犹如”蚂蚁上树“，那种其乐融融的气氛所透露的无情冷漠与低贱，实在让人不寒而栗。对於普通百姓来说，像什麽《金陵十三钗》中对妓女身份预先歧视的立场什麽的，当然都合乎逻辑，因为普通人只不过是普通人，普通人对於样貌当然会”以貌取人“，这都是一件正常的事。但作为一个有话语权的导演，或者是什麽”青年领袖“，却一再这样宣扬这种刻薄的”歧视“，漠视人基本的”尊重“与”平等“，这难道就是好电影，就是所谓电影的”希望“？
　　
　　当然最残忍的是对中女杨千嬅的人物塑造。面对一个”人渣“一样的男性，她自作贱的配合已有新女友的他的一再调情，并把他的无知和自私当成是一种趣味，并难以自拔。创作者在其中以张志明代入的自恋显露得淋漓尽致。结尾杨千嬅抛弃好男人徐峥重投张志明的怀抱，又是一处“浪子回头”的戏码，但如果真的有人因此而感动，我们不妨看看整出戏，这样一个把性骚扰和滥交看得理所当然，刻薄地嘲弄女性并以此作为桥段，把自己的自私与幼稚形容成是一种情趣，并对感情中的受害者不管不顾刻薄无情的人，你真的相信这样的角色，以及塑造这角色的导演，会”浪子回头“吗？
　　
　　虚伪的结局自然能够俘虏一般受众。但是结局的”认真“与”纯情“却是一种明显不过的设计与包装，因为整部戏中，他都彻彻底底嫖了一次妓，即便最後他再怎麽扮处男也不顶用。
　　
　　”成世流流长，总会爱上几个人渣。“从戏中，不难看到一个创作者的操守，人格与品质——真的，我看到的彭浩翔是一个真正的，人渣。
　　
　　所以就算你爱上他了，我也没啥意见。因为我唯一认同这部戏的，就是这句对白。
　春娇与志明

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