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　　也许是因为导演本身出生在波兰籍犹太人家庭这里面有导演自己童年的折射和原着本身就是真实事件的原因
　　这部片子异常的真实和打动我心
　　没有满城尽带的菊花没有气势恢宏的血拼没有煽情戏码没有绝对的高潮
　　整部影片视角十分平静 冷峻 像是一部纪录片在冷眼旁观一场战争有尸体有生命破碎的瞬间
　　
　　冷眼面对同族人被杀害
　　
　　犹太族人被迫带上象征被种族歧视的袖标
　　
　　被丢下楼的残疾犹太人
　　
　　鞭打犹太人只为酒后庆祝圣诞
　　
　　一块糖家人分吃
　　
　　男主角在藏身的屋子里手指悬在琴键上弹奏不敢发声等等等等
　　
　　这些镜头随处可见
　　全程也有多处尿点可是影片在细节上的雕琢依旧是那么触动人心在这些镜头下缠绕着许多令人难忘的场景 许许多多的可以大打煽情牌的戏份都是一一的亲描淡些
　　与其说是写钢琴师在这场战争中的求生命运 还不如说只是以他的视角在诉说犹太这个民族 华沙这个地区 波兰这个国家 在二战中的经历
　　
　　我承认男主角一直是卑微的狼狈的甚至是懦弱的
　　但是你以为每个人都是活在美国大片里的吗
　　处处个人英雄主义拔地而起一个这样侠那样侠个个孤胆英雄战无不胜力挽狂澜于即倒
　　你Y好莱坞大片看多了吧被同化了吧忘记真实的人是什么样的了啊
　　在面对战争面对迫害我相信最平常的人都如同一粒草履虫一样卑微吃饭穿衣求生才是最原始的反应为此一切都能妥协
　　生命诚可贵 逆来顺受卑躬屈膝都是可以被理解的 这才是真实的人性
　　
　　影片最后德国人撤退 钢琴家终于走出了阁楼 但险些被误杀 因为他穿着德国人的军大衣
　　俄人问他 你怎么会穿着那鬼东西
　　他说 我冷
　　这就是最真实的还原人性 只有在真实中才能窥见的感动
　　
　　反观国内的抗战题材电影还有那个什么众星云集的伟业
　　我相信要是国内再拍战争电影一定也不会出现受迫害的劳苦大众因冷穿着日本军人的大棉袄 不和谐
　　处处皆是刘胡兰方志敏 有气节 生的光荣死的伟大 能做到无可厚非但也不能以此作为被迫害的标准反应
　　
　　我们也同样遭受了法西斯迫害 同样被蹂躏过 同样被伤害过
　　同样是以被迫害的视角在拍电影
　　可是为什么我们的战争电影永远是红军威武 太君弱智 领袖英明 人民团结
　　钢琴家里 没有反法西斯军人的威武雄壮 没有德军的脑残没有描写与德国的不共戴天 没有指挥官的领袖风采 更没有犹太人在被枪杀时的豪情壮语
　　一切都那么平铺直叙 冷静平和 可是却依旧令人印象深刻
　　
　　无可否认日军的罪行令人发指 但是我们面对过总是那么异常热血把自己深陷苦逼角色不能自拔 再拍100部抗战电影依旧原地踏步不能平和面对所以出不了好电影所以金陵十三钗也只是给了一个最佳外语片的提名
　　
　　影片接近尾声时
　　男主角和他的一个朋友回到了俘虏德军那片草坪 几年前他这个朋友对着被俘虏的德军一顿乱骂 还吐口水唾弃
　　后来他们没有找到 那个救助过男主角的德国官兵时
　　他的朋友说 当时我对他们咆哮 我现在一点都不觉得骄傲 但我当时就是那样做了
　　人能反思能直面自己 是难能可贵的 何况是一个民族
　　
　　所以我依旧没有原谅日本
　　可是我已经原谅了德国 并且热爱德国
钢琴家

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