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　　中国人素来客套，自己家明明装修得很好，偏说寒舍，自己孩子明明很出息，偏说犬子，自己明明整出一大桌菜热情招待客人，偏说粗茶淡饭不成敬意……总之，中国人历来以自谦为美，以谦逊作为衡量人内涵素养的标尺。
　　细究起来，这种自谦多少带点儿虚假。言者心里固然不以为然，听者若是一根筋信以为真，怕是还要惹得言者大大不高兴，心想，此人恁拎不清，连人家自谦的话都听不出来，真是榆木脑袋瓜——幸而榆木脑袋瓜在中国毕竟是少的。所以，大家你谦我捧互谦互捧，深谙规则，谈得不亦乐乎。所说的话，在过度的自抑和过分的吹捧间上蹿下跳，以求平衡。把它们加起来除以二，才能略微接近一点真实。这是第一种。
　　也有一些话不这样。那些装在盒子里的话，收音机里电视机里的语言，激昂、热情、光明、乐观、坚定、信心十足、众志成城，上下一心，坚不可摧——仿佛是金口吐出，一出口就金光耀眼，掷地有声，不容怀疑。这是第二种。如果听信盒子里的话，那么现在最幸福的国家无疑是朝鲜。
　　打小，我在中国式传统教育和盒子教育双重覆盖下的夹缝中成长，心灵多少有些扭曲，人格多少有些分裂，后遗症是再也听不得上述两种话，一听到第一种话，我就闭上嘴一言不发，以成就人的谦虚；一听到第二种，我就龇牙咧嘴哈哈大笑，对盒子的幽默感以示欣赏。
　　接下来进入正题，我要来说说谍战剧《悬崖》。
　　我唠唠叨叨说了这么多之后，想必您已经明白我对《悬崖》的感受了。是的，它使我乐翻天。其实看到一半时候我就想打住不看，可我还是顽强地坚持看下，因为我好奇它到底能千疮百孔到何种程度。原谅我实话实说了，我知道刻薄很不好。
　　以前的中国电影电视，很擅长塑造些高大全的英雄。我小时候被洗脑时看的那些个黑白电影基本就是这种。是好人是坏人，基本上一眼就能看出来，此话还不够准确，有时连一眼都不用看，光听声音就知道。好人说话总是饱含深情字正腔圆——“同志！”坏人说话自然是公鸡嗓，或者“八格牙路，死啦死啦”，连傻子都不会搞错。
　　好些年过了，中国的影视剧貌似有些长进了，有些性格比较复杂的好人与坏人诞生了，终于我们可以摆脱样板戏式的影视了。可是未料在《悬崖》中又回潮了。
　　张嘉译饰演的周乙可以说是个完人。他完美到剧中上上下下所有人一致交口称赞的地步。除了我们党组织称赞他机智老到外，日本人夸他，对手高彬也夸他，下属刘魁任警官更是连连说他跟“我们局其他人不一样”，这样perfect的人物，不是共产党谁是，奇怪高彬怎么早没看出来。
　　剧情设计上，为了突出周乙的高大全，矮小挫的事基本就让别人包揽。老魏就是一个“挫”，所有周乙安排交代好了的事，他基本都是完不成的。解救不了土匪山上被扣的人质是因为没有人手，让山上内奸跑掉是经验不够，这还罢了，连杀任警官都做不了，还逼着周乙找从没杀过人的顾秋研干掉，这就太说不过了。总之，老魏在剧中就是一吃干饭的，没有他的无能，何以衬托周乙的无所不能？
　　顾秋研就是个“小”。小女人会作，这样才有戏。《潜伏》里姚晨演的傻大姐翠萍虽有点咋咋呼呼，到底看起来还像个游击队的，有那么点顾全大局的思想觉悟。这小宋佳演的顾秋研除了会发报，就没看出一点地下工作者该有的素质，叫人看不明白我组织派这么个人配合周乙工作的用意，大概是怕周乙太省心，显示不出其才能吧。当然顾秋研是个美人，是美人就该有用武之地，美人计还是可行的，斯大林居然就是被这个女人成功救下，太他妈的牛叉了，希望编剧托好他的下巴。
　　至于那个“矮”，当然就是高彬了。只听见周乙成日说高彬这个人有多么可怕，看完全剧，我愣没看出来他可怕在哪儿。确实，他对周乙是有所怀疑，可是他的怀疑，有的被棋高一着的周乙识破瓦解，有的则是不了了之，他甚至都没有派人跟踪周乙，让周乙跟老魏频频接头从无惊险。他也没有深究顾秋研的电话相好是哪个，不然，这个并不存在的人早就会断送了他们两个。他想到雪地发报持枪杀人的人可能在现场，他也想到近距离打死任警官的是个熟悉的女人，可是他愣是没追究下，他总是功亏一篑棋输一着，处处矮人一头，真是矮得恰到好处那。
　　纵观全局，周乙就是整个一智囊中心，他的才智绝对高，轻轻松松散布个谣言就忽悠了日本人实施细菌战略的野心；他的嗅觉绝对敏锐，随随便便喝个咖啡觉察出异动派妻子实施个美人计就救了斯大林；他的话绝对正确，谁要不听，保管立马吃亏。这废柴的活儿基本让顾秋研单挑了，她两次不听话吧，一次害了弟弟，一次直接就害了周乙。
　　如果细究剧情，周乙不是非死不可。既然怀疑他的人只有高彬，那么老魏说找人把高彬干掉，接下来顺理成章周乙接位继任，这对我党来说是多省心多愉快的事啊，可偏偏周乙不同意，自己把自己搁架子上烤，来劲！再让顾秋研火车站上厕所不带孩子，这事对于一个地下工作者和母亲来说，有几分可能性？这么脑残的事，偏偏就发生了，孩子被绑架了。而且还在周乙一家三口即将逃离出境的时候，让一个最不该多嘴的人告知了周乙，第二个脑残。结果，我们高大全的英雄就为了这么个相处六年依旧看不上的女子回了，牺牲了，换得了那女子和孩子的未来。其实，如果高彬还是先前的高彬，拷打还是先前的拷打的话，即使周乙牺牲了，顾秋研也不可能带着孩子全身而退的。可是编剧还是给了这作女一个奇迹，甚至让她在已经打砸抢完劫后余生的家里找到了周乙留给她的手镯，天哪，这又是一个奇迹，好让她潸然泪下梨花带雨感动中国，我靠——设计出这一场戏，脑残的不是别人，是他妈的编剧。
　　而顾秋研和周乙，这对假扮了六年夫妻的男女之间到底是什么感情？编剧说了，是超越了爱情的亲情！呵呵，我信。我就是在想，那周乙睡了六年的躺椅，会不会得腰肌劳损，编剧也太忍心，竟没安排他睡了好点的地。他老婆唯一一个住他家的晚上，就发现了躺椅上的薄毯子，那个始终不知是何方神圣的刘妈却一直装傻，这都是什么事？
　　何必要让这么多优秀品质系于周乙一身，既睿智又机敏，既忠诚又大度，勇于付出，甘于牺牲，挤出来是奶吧，还非要人家吃素，共产党员就要塑造得这样子没有一点儿人气味吗？何至于此！
　　既然男一号是这样完美，所有的情节不得不围绕表现他的完美而展开。老婆必须要被捕，这样一能表现男一号的煎心，二能凸显拷打时的戏剧性，所以不得不设置孩子换药这种现实生活中可能性为零的情节。既然老婆必须要被捕，那么认识她的任警官就不得不死。我注意到，从孙悦剑被捕到任警官死之间有太多明显的漏洞，一是像任警官这样年轻人不太可能在全局出动抓共匪的时候留守在局里，二剧中有一段任警官刹那间灵感突现怀疑起孙悦剑的脑部活动，他抓起电脑打给高彬，怎奈高彬没接电话。这任警官的灵感从哪里来？三照说任警官既然怀疑了孙悦剑，也该马上怀疑到曾经庇护过她的周乙才是，可是他对周乙毫无疑心，一点儿戒心没有跟着他吃西餐了，甚至还在吃饭时大大夸奖他一顿，好话说尽。这些前后矛盾的情节设置，无非是刻意制造紧张罢了，而事实却是破绽百出，难以自圆其说。像这样的漏洞还很多，懒得一一举证了。
　　总之，全局看完给我的印象就是刻意造势，漏洞百出。不止是《潜伏》，连《黎明之前》都比它好太多。至少看这两部剧的时候，我没有笑场。
　　叫我笑喷的是这样一句台词：老魏在审叛徒——老邱媳妇，老邱媳妇说，你们别杀我，我可以为你们干事。老魏说，我们才不用你。老邱媳妇问，为什么。老魏说，因为你没有信仰！
　　原谅我看到这里忍不住笑得打跌——没有信仰？什么是信仰？共产党人信仰什么？联系现在生活，你会发现，这句台词真的很幽默。
　　看了《悬崖》，印象最深刻的是伪满政府特高课的严刑拷打，这是这部剧相比其他最突出渲染的部分。我在想，如果拷打是实，那么他们这样拷打共产党，也会一般拷打国民党才对。却不知共产党会怎样拷打敌人，从来没在影视剧里看到过，照理也该有的。两军对敌的时候，无论谁拷打谁，都是理所当然的，难道共产党竟是真的没有拷打过敌人？我只能无凭无据地猜想罢了。
　　幸好，我看到剧中我们的人在万不得已时也会杀无辜人，周乙便杀了他赏识的任警官，使他为党背上沉重的十字架，以显示他不得不为的无奈，从而表现其精神的苦痛和伊坚忍不拔的品性……罢了，风凉话不说了，至少他杀了一个这个无辜的人，是全剧中我认为最合理最可信最引人深思的情节。

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