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　　一、《公民凯恩》打破了好莱坞经典类型片的叙事模式
　　在形式上，它不属于任何类型片。影片的开头像是一部惊悚片；紧接着又是一部九分钟的记录片；随后对“玫瑰花蕾”含义的探索又像是一部悬疑片，然而又没有一个封闭的结局；像是一部人物传记片，但凯恩一生中的大事其实在开头的记录片里已经叙述完全了，之后的，只是对他内心的探索；凯恩出国前的歌舞表演，苏珊演出歌剧的情节又带有歌舞片的色彩。
　　在结构上，采用了多元的叙事结构，以对“玫瑰花蕾”含义的探索为线索，通过五次闪回，从不同的视角表现了凯恩的一生，体现了凯恩性格的复杂。几段叙述像剥洋葱一般，对凯恩的内心层层剖白，然而剥到最后，洋葱的中心却是空的，在影片最后，观众只看到一个不是结局的开放式结局，给观众留下了极大的思考空间。
　　二、景深镜头的运用
　　片中运用了大量的景深镜头，使观众的视觉更具有真实性，有一种身临其境的参与感，从而更积极地投入思考。如凯恩在雪地里玩耍的长镜头，镜头从凯恩转到房间内之后，窗外凯恩玩耍的画面并没有变得模糊，而是仍然很清晰，窗外凯恩的快乐与窗内的紧张形成对比，大大增强了画面的表现力。当凯恩的父母和领养人走出房间时，镜头也并没有直接切到屋外，而是一路跟了出来，使得正在看回忆录的记者作为局外人旁观的感觉很明显。
　　三、蒙太奇的运用
　　片中几次蒙太奇的运用，即使在今天看来仍然十分巧妙。
　　1、表示时间推移：
　　第一段是撒切尔对童年的小凯恩说“圣诞快乐！”小凯恩一脸不悦地回了句“圣诞快乐！”，接着撒切尔说“新年快乐”，此时已经是17年后。
　　 第二段是凯恩三人看着对手报社橱窗里的一张照片，接着是照片的特写，然后照片渐渐清晰，凯恩的话音响起：“六年前，我看了一张照片，那是全世界最棒的报人。我好像是一个站在糖果店门前的孩子。六年后的今晚，我得到了我的糖果，全部的糖果。”凯恩走进画面，原来那些报人已全部被挖来凯恩的报社，刚刚是拍照的场面。
　　第三段是凯恩和第一任妻子在早餐桌上的戏，只有两分钟多的六小段表现了两人婚姻从甜蜜到冷淡的变化，简洁且独具匠心。另外段与段之间都用一个仿佛从飞驰的列车上看到窗外景象一闪而过的画面衔接，象征了时间的流逝。
　　 2、表示空间转移：
　　第一段是小凯恩被带走后，雪橇掉在雪地上，渐渐被大雪覆盖，接着是一把新雪橇的特写，镜头拉出，地点变为撒切尔的家，新雪橇是他送给小凯恩的圣诞礼物。
　　第二段是记者在图书馆临走前，墙上撒切尔的巨幅画像渐渐模糊，画像上的人变成凯恩，空间也由此过渡到了老年伯恩斯汀的家。
　　 3、将报纸上关于苏珊报道的画面、观众的画面、声乐老师的画面、苏珊唱歌的画面、电灯钨丝的画面频繁地交替剪接在一起，表示苏珊一个城市接一个城市进行表演的疲惫与不被观众认可的绝望，最后灯丝逐渐熄灭，出现凯恩的画面，暗示苏珊在凯恩施予的压力下自杀。（不知道之前画面的切换是不是可以算作交叉蒙太奇？）
　　四、灯光的运用
　　片中灯光的运用，都是蕴涵着深层的用意的。
　　1、 记者这一角色贯穿全片，但一直以阴影或背影出现，几乎没有任何人格特征，很难给观众留下深刻印象。事实上这是一个被刻意虚化的人物，作为观众的代表，探索凯恩的内心世界。
　　2、 凯恩在签署《原则宣言》时处在一片阴影之中，暗示了他日后对宣言的背叛。
　　3、 苏珊表演歌剧时，舞台的画面由下至上逐渐发亮，暗示幕布的升起。
　　4、 凯恩和苏珊第一次争吵的末尾，凯恩的阴影渐渐将苏珊吞没，苏珊完全处于一片黑暗之中，暗示她完全受凯恩的操纵，没有自己决定的权力。而两人第二次在帐篷中的争吵，已没有光线明暗的差别，暗示苏珊已经走出了凯恩专制的阴影。
　　5、 整部电影都处在阴暗的光线之中，给观众十分压抑的感觉。亮色只出现过两次，第一次是童年的凯恩在雪地里玩耍，第二次是凯恩与苏珊第一次见面，在苏珊的家里，而这两次都是凯恩内心单纯且没有防备的时刻。
　　五、仰拍的视角
　　 片中运用了大量的仰角镜头来拍摄凯恩，一方面表现凯恩给别人带来的压迫感，另一方面表现了凯恩高高在上的孤独，给人一种十分压抑的感觉。最大的仰角发生在凯恩与醉酒的李兰争吵时，已经可以看到天花板，暗示着凯恩将走向失败，走进孤独。
　　六、对人物、剧情的理解
　　 在影片结尾，火焰中那把雪橇上“玫瑰花蕾”的字样逐渐显现，又逐渐被吞噬，最终化作浓重的黑烟升入高空。“玫瑰花蕾”的秘密、凯恩一生的遗憾，终究无人理解。那个记者说：“也许，玫瑰花蕾是他没能得到的东西，或者是他失的东西。是拼图里的一块，遗失的一块。”而这一块在我看来，与其说是缺失的童年，倒不如说是他从未得到的，单纯的温暖和爱。自从离开妈妈的那一刻，他一生都在寻找温暖和爱，但用错了方式，这些他一直寻找的东西，就这样在寻找的过程中被他自己丢掉了。就如同李兰所说：“他真正从生活中所要求的就是爱，而他的故事是------他怎样失了爱，你知道吗他就是不愿意付出。”另一次点题的台词出现在李兰酒后与凯恩争吵时，他说：“你只是想使人们相信你非常爱他们，因此他们应当用爱来回报你。你需要的是你自己方式的爱，是根据你的规则来玩的游戏。”
　　凯恩是渴望得到人们认同的，因此参加竞选，竞选失败后，又希望以将苏珊捧为歌星作为实现自己目的的新途径，一句“我们会成为歌星的”，道出了他对苏珊的控制。凯恩曾说过：“苏珊是美国大众的缩影”，因此凯恩与她的感情，或许还隐含着凯恩希望从美国大众那里得到的感情。而当苏珊也离开他，他已经彻底绝望，便自欺欺人地沉溺在自己建造的王国中，孤独地做自己的国王。高耸的与世隔绝的、荒凉的仙那度宫，一如他最后的处境，是他自己一步步将自己推入了高高在上的、无尽的孤独。（很喜欢的一个镜头是当凯恩气愤地毁掉房间里的一切后，拿着水晶球孤独地走出大厅，镜子中映出一排凯恩的身影，越发显示出空间的空旷与凯恩的孤独。）
　　凯恩也是缺乏安全感、自我保护的。他总是想抓住一些东西，他的收藏癖，他从不扔东西，便是极度没有安全感的表现，或者说是他弥补内心空虚的一种手段。最后当一切他想要的爱与认同都离他而，剩下的也只有这些冰冷的物体。他希望从别人那里得到爱，却从不付出爱，就如同苏珊说的：“你所在意的东西，从来没给过我”。他拒绝向别人袒露自己的内心世界，围在高高的铁栅栏之中的仙那度宫，是他自己给自己的牢笼。片头、片尾特写的“禁止入内”，同时隐喻着凯恩自我封闭的内心。片头出现过的，在片尾再次出现，凯恩得到了一切，又失了一切，仿佛他的一生就是一个悲剧的轮回。
　　影片同时反映了病态的美国社会现实，人们在无止境追求物质、权力、欲望的同时，放弃了对精神世界的充实，逐渐被物化。人们走来走，充满活力与生气的报社，到后来堆满僵硬、冰冷的雕塑，似乎就隐喻着人的物化。而最终让这些人们怀念、遗憾的，或许正是当初被自己丢掉的东西。凯恩一直强调自己是一个美国人，或许就在暗示，凯恩的经历并不只属于他个人，而是当时广大美国人的写照。

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