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　　 作为有一定片量基础的人，看《飞越老人院》的确是技巧上太堆砌、人物刻画上不深入、细节上显俗套，还被人诟病笑点是使劲挠人痒痒，流了一捧眼泪却未被真正打动，但一众国产脑残片雷人片狂轰乱炸的时代，能有一个导演一部片子还想着关怀1亿多的老人，特别是老年人的精神诉求和文化需要，本身立意便难能可贵，何况还能做到不说教不沉闷，可以说是国产小片的不错探索。
　　 中国人一直强调老有所养、老有所依，然而如所有年龄层次的两个文明发展一样，精神和心理上的诉求总是被渺视到了最不起眼的角落，衣食无忧便是子孙们以为能给老人的应有反哺。但人要生活而非生存，老年人亦是如此。年龄是人生的重要坐标，生命的价值和质量却从不以年龄的长幼定义。影片老人院中的长者们从事过不同的职业，经历过不同的人生，因为各种不同的原因离开家庭被寄放在这里，以身体状况为冠冕堂皇的理由被拒绝进行想要的娱乐活动。正如轮椅老人所说，他们剩下的日子不应该在“等死”中流逝，带着自己的梦想“飞越”才是所有“圈养”老人的解脱。
　　 于是依托“超级变变变”表演节目，由于院方和家属的联合阻挠，7名老人开着报废公交车集体“出逃”。这一段因着嬉皮的巴士，狂放的老人，广袤的背景，江湖的情节，还有许还山（上图左三）酷似让 雷诺的装扮居然让一部老人片有了公路片的味道。导演张杨果然钟爱公路片的设定，又有自己独到的运用。同《落叶归根》一样，本片题材和公路片典型元素的冲突，加之情绪渲染上刻意夸张的处理，让影片主题得到了戏剧化的强调，“在路上”的象征意义也更显突出和动人。公路两旁是略显干枯的牧草，显示节气和人生都已到达了秋天，而在这样的一片金黄之中，蜿蜒的公路一眼望不到尽头，展示了公路片经典的梦想、不羁、反叛也夹杂着孤独、愤懑、失落情绪，也恰是说无论人生的风华正茂上升期，抑或阅尽潮涌的成熟期，对生活兴味追求的权利永远不会改变。
　　 然而对人物形象的刻画，特别是单个人物内心发展的铺陈和探索不够深入合理也确实是本片的一大弊病。老周这个引导着老人们丰富生活、追求梦想的主要人物，最终情感的落脚点却还是中国父母传统的“只是为了女儿”，让影片的主题难以深化，甚至偏离“为梦博一回”的主线。许还山饰演的老葛倒是背景交代的较为清晰，然而对白和情节却设计得过于直白，流于表面，难以击中要害。在这点上，相对《洗澡》和《落叶归根》，张杨反而是退步了的。
　　 撇开这些细节和技巧上的东西，《飞越老人院》的诉求和表达还是值得尊敬的，老人院墙上所写，“有一天，我们也会老的”。

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