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　　整整114分钟，翻来覆看了太多次，熟悉的都可以背出台词了。觉得于个人来讲，这部电影是值得推荐的。不愧是我爱的电影，每一次看都会心生默契。给这部电影是绝对要写点什么的。电影值得，我也可以留作纪念。
　　
　　看宫崎葵的作品是早就养成的习惯。第一次看《三亿元极盗案》还是好几年前，那个时候就被一种莫名的认同感吸引了，仿佛从某种意义上说，这部电影能读懂观影者的心思。整部作品，没有看到主人公有过什么炫目的表白。含蓄内敛的情感表达，似乎连导演都不在意观众看不看得懂。导演的故事估计只是讲给那几个特定的人的，其他观影人是否领会他并无所谓。正应了那句话：懂的人不用解释，不懂的人不必解释。
　　
　　
　　小葵刻画的美铃是不爱笑的，正如她很多其他的角色，影中女主的家庭背景注定了她超越常人的成熟和冷傲。微笑对于她而言是很累而且很奢侈的一件事。小出惠介，那个同样不多话的岸，活在自己的世界里，无视任何人的存在。他说话的口气总让我想起一个人。
　　
　　第一次对戏，岸突如其来的抓住美铃的手，咖啡洒了一桌，他阴阴的蹦了一句：“我看她合适，你们呢？”后来，再后来，即使很久以后，他们之间仍旧话不多，必要时交代几句，玩笑也是拘谨的一两次就好。似乎对于双方都默契的选择眼神或者笑容，避开话语。
　　
　　女孩子不说话，但每一次言语都带着很重的分量。她的问话总有更隐身一层的意思，她的眼神表达出的含义绝对不少于她说的话。
　　
　　事实上美铃每一次问问题都有一个期待的答案。她并不主动控制局面，而更擅长让那期待的局面主动来找他，如果现在还没有来，那么她会选择妥协，继续等待，直到那个局面自己出现。可正是因为这样，她往往成为被局面控制的一方。这便是她的性格。岸有时很凶，有时又很温柔。他话说得比较重，不过也很快就会自我意识到。
　　
　　美铃是有小女生的脾气的，令人折服的是，岸一下子就能领会得到，两人之间的默契，岸心领神会，巧妙的迁就。他们是不会刻意靠很近的，因为双方都是敏感聪慧的人儿，点到为止成了他们最美丽的邂逅。
　　
　　显而易见，美铃喜欢听他的声音。因为和他在一起的时候，美铃会笑。
　　
　　
　　美铃在哥哥身边的时候，是个不谙世事的小女孩。然而她偶尔吐露的心声，也让那份血缘，感受到了妹妹的情窦初开。
　　
　　女孩做事认真，这岸很放心。事情成功了，岸摸了摸美玲的头，带着安慰和夸奖，美玲一下害羞起来，一音钟磬回荡耳边。看得出来他们彼此的爱意已然明显。岸对美铃是放心的，又是舍不得的，这样的默契每每让我为之动容。
　　
　　
　　 她，勇敢而认真，他，聪明而叛逆。
　　 可是他从来没有明确说过需要女孩。只是默默的含蓄表达，并不明确。
　　“成功后我们是不是不再见面了？”
　　“我们会再见的”
　　“你骗人！”
　　
　　
　　作案的前一天，他们默默地坐着，并不说话。她请求他在阶梯前多坐一会儿。这最后的宁静，她抓住了。在如此混乱浮躁的时代下。她仍然话不多说，甚至都不愿直接的触碰她的心上人，只是隔着一根柱子，斜靠在这根柱子上，对她已经满足了。
　　
　　
　　在特别高兴的时候。男孩会带着她做很多她想也没想过的疯狂的事情。而她也可以说出很多挽留的话，可是一句没有，仅仅是卑微的问候都已经用尽全力了。她只是轻描淡写的表达了她行将来到的感觉，她只是不经意间道出了自己当下的感受。在他的身边，她终于卸下了防御的盔甲，不自觉的表露了心意。
　　
　　美铃是个很有预见感的女孩。其实她一点也不晦涩。“有种再也见不到的感觉。”她很勇敢的借过男孩的手，紧紧的握在手里，贴着脸颊，她要把这份记忆印在脑海里，这份妥协无疑是伤感的，无奈的，但在后来的等待中，这幅极重的画卷不经意成为了她活下的勇气和幸福的来源。
　　
　　
　　她留下了他的表，没有明确的原因
　　
　　男孩父亲对车店爷爷的残害最终证明了“姜还是老的辣”这句真理。岸愤怒之极，可又能如何。
　　
　　
　　个人感觉，小出的其他作品，都没有这部里的岸那么英气逼人。美铃是很想和岸在一起的，只是她会不说出来的，说出的那些话，她已经用尽所有的勇气了。她在感情面前时逃避和委曲求全的，她只能选择接受。女孩的爱情是不张扬的，有时候可以说，面多爱情，她的拘谨和内向也给对方无形施加压力。但我很喜欢这种低调的近乎不存在的爱意，还有两位的那份心照不宣。
　　
　　
　　
　　不得不提到的还有此片的配乐。整部电影多选择电子音乐做背景，勾勒出神秘，悲伤和无奈交织在一起，庸懒的气质反衬当时压抑在每个人心中的不满。岸在告诉美铃之前，已经精心设计好了计划，他只是选中了美铃来做那个实施者。制作用打火机的开盖声和手表的转速声做背景，烘托紧张不安等待回答的岸。美玲的回答一出口，声响戛然而止，岸的心终于落下地来。
　　
　　B-jazz里的背景永远充斥着随机的键盘敲击。应该是Ligati时期的作品，因为嗅得出Algorithm Composition 独特的无旋律感。她的节奏更加多样化，随机性很强，正如影片中各个人物的不确定性引用的是爵士乐的基调和曲风，背景配乐应该是CD,或者电子制作和现场表演的结合。没有主旋律便是主旋律。电影运用程序作曲的成熟度，让我想要日本学习。
　　
　　
　　事实上，整部电影的格调是忧伤的，从歌声不时的转音和升降音就可以明显感受得到，加上成员令人伤怀的后记，我想，那和时代的日本一定是混乱，愤怒，和悲伤的结合体。但至少，这个时代的生成下，美铃走过来，被一群不值一提的所谓中下阶层的市民保护出来的，他带着埋藏在心底的愿望，决定坚强的走下。
　　
　　
　　
　　
　　临近结尾，主题音乐响起，长大后的美铃独自漫步于东京曾经走过千万次的小巷；放学后在B-jazz的闲聊，湿冷早晨的惊人犯罪，还有思念带来的刺骨心痛... 仿佛梦一样的过重回视线，踏过那级阶梯的时候，她会心一笑，镜头缓慢切换，逐个交代着B-jazz一票人物近况。钢琴音和弦乐将感情横向拉伸，观影人的惊讶与感动被恰到好处的放大化。
　　
　　最后一个镜头制作一笔带过: 岸，消息不明。电影的结局正因为不明了，似乎披了一层神秘的纱，似乎那个想象中的他更贴近现实了。她，会心地的笑了，因为，在她的心中，那个他还会回到她身边，她深信不疑。她用勇气换来了绵长的记忆。这份爱意无法表达，他也是有苦衷的吧。而她听得到他的声音，在心里。
　　
　　
　　希望中国也能拍出这样实在的电影，观众所喜欢的感情主题，不经意穿插历史背景，大小环境相融合。让每一个群体的观众都有所收获。至于是否高出生活，我认为适当的将中国有时代感的建筑和音乐放入电影，是有加分效果的。我相信中国本身的大时代具有这个实力，只是怎样将时代融入到一个好的电影作品中，解释是什么，主题是什么，这是需要踏踏实实花功夫的。中国的电影，中国的孩子们，加油！日本电影是中国比较能采用的，美国的电影固然漂亮，先进技术需要引进，但是他们的文化观念从本质上是和东方文化不一样的，要套用好莱坞的形式很容易让中国电影走向误区，或者成为永远跟随别人脚步的追随者，自己是不容易独树一帜的，就好比，说英文，只要不是土生土长，英文说得在道地，思维方式是学不了，也跟不上的。
　　
　　
　　
　　
　　“1965年5月6日，我与少女相遇。她眼神慑人，直截了当的对我说，我才不想成为大人。我恋爱了。也许是这一生唯一的爱恋，但这份爱意无法表露，我除了让她的双眸产生忧愁，其他的什么都不会。”
　　 他们之间还没有结束，因为彼此都没有说过再见。她的色调是淡的，但是遇到对的人，颜色或许就会变得刚刚好。

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