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　　 假如说这是一个惊喜，倒不如说这是一个意料之中。
　　 大学语文课上老师曾提到过开放式结局与人生偶然性的关联，当初的我就猛地联想，希望从生活或者电影或者书籍中找到开放式结局类的题材，可能是由于所见所闻所读太少，当时也尚未了解到这部电影，便觉得《阳光灿烂的日子》中的手法大概是典范了吧。
　　 倒真的没想过开放式结局可以拍作一部电影。一部片长不短的电影。
　　 利落的剪切与相间其中的慢镜头叫人眼花缭乱。有的人可能会赞这种结局的开放性正是电影精彩之所在，然而我却很好奇如何把一个看起来如此单调无聊的剧本通过叙事手法的变化和电影节奏的变化而看起来从索然无味变得津津有味的。
　　 不同于为广大影迷所称道的洋葱式的层次，罗拉快跑倒是以平行并列的方式展现人生的三个可能性。三个故事，两个主角，三种结局。线索其实只有一个，如何搞钱？平铺直叙会导致影片叙事缓慢而且观众兴趣减低，在一个跑的大状况里面，导演用照相机的手法把所有陌生人的所有因果系向外延长，把因果主线放在罗拉跑过的几个交线，把这个因果链条无限放大，以至于一个细小的相遇变成了一个人命运的暗中决定论。
　　 从哲学上分析这种偶然性似乎有点过了，大概需要更深的研究，因此我并不想着力于此。影片在短短一个多小时内怎么叫观众爽了才是我想着力的问题。
　　 现代的趣味似乎必须是要让所谓的不合理变成合理，想想《非常嫌疑犯》吧，想想《剑鱼行动》吧，还有《天生杀人狂》。这些片子都有一个结局，big bad wolf逃走了！端坐在镜头后与银幕下的坏人们也偷偷地暗爽了。
　　 虽说《罗拉快跑》并不是很典型的犯罪片，甚至将其放入犯罪片的归类也值得怀疑。对于主角的道德批判性也并不强烈（导演的本意也不在此）。观众的紧逼感在于后果上（曼尼和罗拉的下场）。从这个方面来讲影片的着力是十分得当的，仅有必要的篇幅来交代事件主因。
　　 而在影片主体上，即在那三个二十分钟里头，影片在表现罗拉跑步的镜头也是极其丰富的。尤其在第一个结局中，跑步镜头叫人印象深刻。在桥廊上侧面与正面镜头的快速切换以及渐化镜头的使用。
　　 快速的切换使影片的速度始终保持在一个快速的状态下。此外，数量并不多的场景也对影片速度的保持有着重要作用。想象一下，假若罗拉经历的场景过多则会对观众的记忆印象形成增加难度，而过少的场景则会使剧情单调，偶然性这一主旨不够突出。
　　 此外，一个很重要的问题是，在第二个结局出来时，相信众多观众对于影片的结构与结局已经有所预料。如何在这种惯性中打破观众的预期呢？看第三个结局时我相信连编剧和导演也陷入了这样的困境。在观看过程中，显然我对这种打破惯性的期待是比较高的。因为这是一个显性的结局，作为观众更是期待一种出人意表的行动解决方案（因为行动解决已经成为合理发展的预期了）。吹毛求疵地说，我对第三个解决所给出的方案并不满意的，但是要想出一个更奇特的方案也是难度太大了，因此并不过分苛责。
　　 据《电影艺术——形式与风格》一书，评判电影的准则在于整体性、复杂性与网友原创投递性。我想说的是，作为类型电影与技术电影，其复杂性与结构性的确是值得诸多电影借鉴与学习的。复杂性尤其在于其剪辑以及其结构上的风格化使其在众多电影中独树一格。

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