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　　一、是有些雷人，但不是台词雷人，不是导演雷人，是青春本身就很雷人。雷人，是我们对于非常态事物的昵称，青春有的黯淡无光、朴实无华，但更多的青春至少我们向往的青春，是宁肯风雨大作，也不甘平庸寂寞的。再者，如果人生终归要被规训，慢慢地成为中规中矩的中年、平静淡泊的老年，青春，如果没点花季雨季应有的震荡，还真是有些淡而无味。安宁，是大多数人的最终选择，那么，在安宁之前，有点不安分再正常不过。这样，越有张力的青春，越悖离常态，说青春是一场病，一点也不为过。而非常态，既有非生活常态，也有非心理常态，非行为常态，非道德常态，雷人是喜剧化的表达，病态是过来人和道德洁癖者、道学家、正人君子的表达，但回头看，如果自我调侃，说自己也有过雷人的、病态的青春，也不会怎样，这并不妨碍你成为一个纯粹的人、一个道德高尚的人、一个有益于人民的人。青春的雷人，一在于放恣，二在于不懂。还没那么多教条和责任，还在学习和认识，越出生活的常规，走到自己不能掌控的边缘，和探险差不多。如果说人生是旅行，那么青春是探险，经历些，懂得些，知道自己想要什么，自己能要什么，这是一个注定要呈现出病态和雷人的阶段——我们一直在寻找自己的边界，青春的使命，不仅是要提炼出方向，也要给出自己边界，或者说认识到自我的局限性，我们从来就不是举臂一呼应者云集的英雄，在自己小宇宙的暴风雨里，我们是如此的无能为力；在爱人的痛苦里，我们才发现生命本质上是如此的孤独无助，无论我们多爱对方，我们都无法代替她经历和克服她的悲伤。渡边在海滩上凹造型的时候，我们可以调侃韩剧附体，悲伤又一次逆流成河，但我们必须承认，无法留住的青春，必然伴随无法逃避的悲伤。我们是如此诚挚地不懂，如此诚挚地投入，如此诚挚地伤害和被伤害，如此诚挚地雷到了自己。只是当时已惘然，想起如何不雷人。
　　二、悲伤系和疗伤系本质相通。悲伤是通吃各种艺术门类的主题，但很少有专注、沉溺并不妄图克服悲伤、将悲伤进行到底的作品，所以缺乏真正意义上的悲伤系电影才是遗憾。一是大众艺术的创作和接受者都是正常人类，所谓正常也就是非病态、后青春的筒子们，心理自我保护机制已经成熟，在解读时无意识指向已经觉悟，成长主题贯彻始终无比强大，这也叫艺术正确，准确地讲是大众艺术正确，因为成长本身是否铁律也有待商榷，终生不觉悟不懂，一直很幼稚很青春拒绝正常，是另一种存在和心理逻辑，小众有小众的正常，这是另一个话题，但大众艺术要喜闻乐见，悲伤也要击中大众的泪点，多数还要给一个光明和甜蜜的尾巴，既要打一下还要摸一下。就像森林，渡边到最后还是要对绿子说我爱你只想要你，这是陈英雄和村上的区别，是村上的84和奥威尔84的区别，也是从小说到电影，从写作到电影工业流水线，不可阻挡的过滤和改造，是成年人对青春的自觉地过滤和改造。悲伤了，日子还要过下，泪奔过也就算了，生活在流畅中，拒绝纠结和执拗，看看电影，研究研究，何必认真。二是悲伤本身就是疗伤的过程。当悲伤不能自拔，吃爆米花看肥皂剧不能解决问题，只有沉溺下，就像腌咸菜和熏腊肉，自己成为其中一个部分，慢慢地习惯了甚至依赖上这悲伤，也就没什么了不得。惊诧和不能承受是低估了人的耐受性，本来只是对于异物和异见、超验体验、凌厉闪电的不习惯和不适应。又或者，面对这悲伤太久，面对到厌倦呢。这不是站着说话不腰疼，审美有疲劳，审痛也是有疲劳的。孔雀、回家过年等等，都在埋葬悲伤，但像围城所讲，痛就像肉中刺，看不见以为消化了，碰到了还是痛。埋葬不是办法，逃避不是办法，对抗到不妥协以至于抑郁是没办法没选择，但直面惨淡的人生包括本来留不住的青春，能消化消化，消化不了习惯，习惯不了相处，相处不了继续背着前行，又怎样。花有花的姿态，草有草的姿态，悲伤就悲伤吧，哥已经很正常，午夜梦回想起初恋那张小粉脸也还是忍不住在梦里哭一个，又如何。难道非要像朝伟一样，在大雨中对着树洞流眼泪？悲伤不仅限于青春，但青春的悲伤尤其动人。青春，这一堆无用的激情，只能在无边的杂草中盲目奔走。那些年，我们都是病人。

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