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　　电影:超脱剧情
　　当你不断地感叹这个世界的黑暗与不作为的时候，极度沮丧的你通常会在自己周围建立一道有如铜墙铁壁一般的坚固防线，可是让你意想不到的是，你往往会在最难以预料的地方，重拾让你渴望了许久的美好……通过亨利?巴瑟斯（阿德里安?布洛迪饰）有选择性的视野和双眼，他将会对美国的教育体系做出的是一番展现了独特的视觉风格的惊人描述——作为一个全心全意的教育家，亨利和他的学生们之间总是能够建立一种触碰得到且很有现实色彩的联系，但是如今，当他在这个世界里经历了连番的打击与折磨之后，彻底灰心失望的他只能将自己的这个天分小心地隐藏起来，而且不留任何痕迹，就好像他从没有存在过一样。
　　 亨利想尽了一切办法，巧妙地回避着任何会与学生建立某种情感联系的可能性，所以他决定永远以代课老师的身份出现，这样他就不会在同一个地方呆上太长的时间，也不会对学生或同事产生特殊的依恋之情。但是，随着他来到了一个新的地方当代课老师，这是一所贫困且环境很差的公立学校，由于身处于一个过于没精打采且疲惫不堪的管理体系之下，连带着也教出了一批对什么事都无动于衷的神情冷漠的学生，境况确实是让人相当地忧虑……所以亨利的到来，就有如一股清新的春风，马上让他成为了老师中的楷模和榜样，就因为他真的在乎学生们的身心健康与成长，而不是得过且过的混日子拿工资。不可避免的，亨利还是发现自己在不知不觉间和这里的学生以及老师有了不太对等的联系，尤其是当他在大街上收留了离家出走的少女埃莉卡（萨米?盖尔饰）之后，他也意识到其实自己并不是孤身一人的，原来还有人和他一样，在这个看似堕落、不道德且缺乏爱的世界里，不顾一切地想要挖掘到那么一点点净化心灵的美好。
　　
　　电影:超脱幕后花絮
　　走出陌生又疏离的困惑
　　 对于来自于英国的导演托尼?凯耶（Tony Kaye）来说，他一直在电影的世界里塑造的是一种相当具有现代气息的视觉影像，全部描述的都是人们是如何变得越来越疏离这个世界的，包括和其他人之间的关系也愈发地淡漠起来，互相保持着安全的距离，完全将自己禁锢在了一个无形的牢笼当中……可他们又都有着一个难以忽视的共同点，那就是迫切地渴望着重新建立一个用来沟通的渠道和联系——毫无疑问，这部《超脱》也展示出了相似的品质和特色，然后凯耶与曾获得过奥斯卡影帝的阿德里安?布洛迪（Adrien Brody）一起，联手深入到了美国教育体系的内部，反衬出的全部都是一些让人忧虑但又不能忽视的根本问题，凯耶描述道：“在我看来，这部影片讲述的是一个迷失了自我又深陷在痛苦当中无法自拔的男人的故事，他尝试着逃避与他的存在有关的任何事情，不肯面对问题，结果却因为不断出现在他脑子里的类似于道德符号的声音，有善意的也有邪恶的，而变得不知所措起来……他习惯性的选择离开，不肯与事实真相面对面，他的另一个自我完全把他给蒙蔽了，甚至囚禁了起来，只是他还没有意识到这一点而已。”
　　 一直以来，托尼?凯耶都对那种社会问题表示出了浓厚的想要一探究竟的好奇心，所以当他第一次看到这个由卡尔?兰德（Carl Lund）创作的剧本的时候，就被里面如此贴合实际的网友原创投递素材给深深地吸引住了，凯耶说：“《超脱》大胆对抗和深入挖掘的全部都是与教育系统有关的观点，而且还是以一个如此独特的视角，延伸出的是有点阴冷甚至晦涩的超常的想象力……这让我忍不住想起了1998年的那部处女作《美国X档案》（American History X），就是在以一种极端的方式阐述了与种族歧视有关的主题；还有我的第4部电影长片《黑水船运公司》（Black Water Transit），虽然到现在为止仍然处在一种未完成的状态，但内容却是围绕着环境保护展开的，我想借助这个故事表达的意思就是，环境意味着一切——我只想制作那种不仅仅收获的是娱乐效果的电影作品，所以《超脱》还关乎着一些家庭方面的论点，比如说家人的重要性，当你有了一个家的时候，你就等同于拥有了全世界。”
　　 通过这样一部影片，托尼?凯耶以一种相对另类的方式表达了另外一个深层的含义，潜伏于表相之下的，其实是对现状无尽的忧虑，他形容道：“大家将会从中体会到的是为人父母需要肩负的是什么样的重大责任，随着亨利?巴瑟斯和他在街边收留的那个女孩的关系一点点加深，在照顾与他一样迷失了自己的灵魂的埃莉卡的过程中，他也开始寻找到重新张开双臂拥抱未来的信念和希望。由于这部影片本身就具备着与众不同且相当风格化的视觉展现，也要求我在制作它的过程中，不得不采取更加精细的分析手段，每一条线索都得交待清楚，然后做出一番具体的呈现……其实最开始的时候，我从不觉得我的作品得到的是程序化的处理和分割，然而不知道出于什么样的原因，大多数人都认为我讲故事的方式与其他电影人有着非常明显的不同之处，而从我的角度来看，我不过是希望这里的一切都尽可能地显得真实可信罢了，我也尝试让里面人物的遭遇看起来既令人惊叹又无限贴近于事实真相，因为我只是想捕捉到最最逼真的情感体现——我讨厌矫揉造作的模仿与表演，尤其是看到显得很做作或很假的电影桥段的时候，我就会彻底地抓狂，根本不可能掩饰住自己的憎恨。我想看到的是情绪的自然流露，有的人哭，有的人笑，有的人愤怒，有的人窃窃私语，有的人爱，有的人恨……我所呈现出来的是真正的生活，我只不过在里面安置了一台显微镜、望远镜甚至是雷达显示器，毕竟我要研究的是精神层面和道德的品质，与那种站在摄像机前、衣服里佩戴着麦克风的表演方式还是有着很大的区别的。”
　　 对于《超脱》所讲述的这样一个神形兼备的故事，托尼?凯耶决定为其招募的是一个别具一格的卡司阵容，除了像阿德里安?布洛迪和克里斯蒂娜?亨德里克斯（Christina Hendricks）这种耳熟能详的名字之外，还有一些相对陌生的新面孔，凯耶说：“整个选角的过程开始于为‘逃家少女’埃莉卡寻找合适的扮演者，这个离家出走的孩子后来成为了站街的妓女，同时还是这个故事整体核心的中流砥柱，对于我来说，她就好比是一整面墙的第一块基石，我们不可能跳过她进入下一个阶段——即使我当时早就有打算让我的女儿贝蒂?凯耶（Betty Kaye）来出演梅乐迪丝这个角色了，但是其重要性却是不可同日而语的。”
　　
　　 一个道德楷模对孩子们所造成的影响
　　 当托尼?凯耶说起自己的女儿的时候，思绪也开始变得感慨万千起来，一下子飘回了那一段不堪回首的过，那是一种迷茫的悔恨，凯耶承认道：“可以说，现实生活中的贝蒂?凯耶与梅乐迪丝是完全不一样的，包括性格与行为举止，都有着天壤之别——贝蒂非常地自信、意志坚定，她有着极端的信心，她曾发誓一定要过上属于自己的美好生活……但是有一点却是不可否认的，那就是她曾经有过一段相当艰难的日子，而这都要源于我所做出的一些糟糕的选择。”
　　 也许，托尼?凯耶是一个非常优秀的电影人，可惜在自己的眼中，他却不是一个好父亲，所以他不顾一切地想要弥补他所犯下的错误，凯耶说：“贝蒂?凯耶很小的时候，我就离开了家，当时的我非常地自私，惟一想的只有自己，我想我的缺席对年仅5岁的贝蒂造成的是相当强烈的打击，至于她的妹妹鲁比，由于只有两岁，所以还不是特别能够感受到我的行为所带来的负面的影响。在我看来，贝蒂曾有过的这些痛苦的经历，肯定能够很好地反衬到梅乐迪丝的身上，不过我还不是特别地肯定，我是不是真的有那么大的权力，让我的女儿成为影片的主演之一，毕竟我很可能会因为利用裙带关系而受到指责和质疑——所以我只是把她作为一个备选，如果找不到更符合这个角色的要求的演员，相信别人对此就不会有太多的异议了吧？即使这很可能会导致她几年之内都不和我说话……而事实就是，她在试镜的时候大放异彩，她以她特有的方式，把这个人物塑造得不可思议地真实，几乎每一次看到影片中有她的那一部分，我都会忍不住痛哭出声，我也是第一次真实的感受到了，孩子的心里被我留下的是一个多么大的伤口。不过，就像我之前一直声明的那样，饰演埃莉卡的那个人才是演员表中的基础和关键所在，她不仅与亨利建立了某种不可思议的联系，甚至很可能已经成了亨利这个角色的一个不可或缺的组成部分。相反，梅乐迪丝却完全不是这样，她与亨利没有什么实质的接触，换句话说，亨利不可能过多地关心她，不管她遭遇到什么，他都不会放在心上。”
　　 除此之外，托尼?凯耶还对那种能够制造出强烈又鲜明的对照的故事类型特别地感兴趣，比如说光明与黑暗、现实与虚幻，都能勾起他讲故事的欲望，凯耶说：“不仅仅是话题方面的，还包括一种外部表相的呈现，例如男人和女人，甚至可以具体到黑头发与棕色头发或金发的对比以及关系——在影片中诠释了埃莉卡的是萨米?盖尔（Sami Gayle），她就拥有着一头棕色的头发，对于我来说，这代表的是一种极致的暗示，与回归天然的本质有着千丝万缕的联系，而这恰恰是一个不受控制又天马行空的领域，同时也是盖尔最擅长把握的表演特征之一；正是鉴于此，在构思亨利这个角色的时候，我才会决定赋予他一头黑发，代表的是受到了很好的控制、冷静且相当有内涵的人物性格，我发现这一切都在阿德里安?布洛迪的身上得到了最为完美的体现……所以一开始的时候，我让他尝试着逃避整个世界，让他疯狂的呐喊和尖叫，甚至在教室里扔椅子以发泄压抑的情绪，等我令他彻底地崩溃和垮掉之后，也就代表精力都宣泄光了，他发展到最后总算是平静了下来，精神开始变得高度集中和专注，所有的一切也都回归到了可控的范围和体系之下，他终于变得像是一个真正的父亲了。在我看来，这无疑是这个人物最值得挖掘的一个深层的表相，同时也完美地记录了他正在跨越的情感深渊，就像我曾经有过的经历一样——以《超脱》正在描述的故事为例，是梅乐迪丝将亨利带至地狱又重新带了回来，而这正好是我在现实生活中体会过的典型范例。” （文/Ivy）

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